Прекрасное кино по то, как размеренный и красивый оперно-театральный кинематограф пятидесятых уступает место новым злым и реалистичным фильмам семидесятых.

Последнее кино уходящего на покой главного злодея классических ужастиков Бориса Карлоффа, встречающего новых злодеев будущего, по сравнению с которыми он кажется наивным младенцем.

Что-то похожее происходило когда вестерны переходили из рук Генри Фонды и Джона Уэйна к Клинту Иствуду (а теперь, надо понимать, к Нолану).