История начинается, как психологический триллер: молодой врач, преисполненный жажды сеять добро, попадает в отделение, где несколько десятилетий томится пациент. Пациент этот был помещен в клинику ещё шестилетним ребенком, и с тех пор без диагнозов и более-менее внятного лечения просто находится там. Родные его не посещают, а люди, которые так или иначе входят с ним в контакт «плохо кончают» - в основном, фатально.

И вот молодой и энергичный врач решил, что он сейчас как закатит рукава, как вылечит пациента – только щепки полетят. Щепки полетели, но немного не такие, на которые рассчитывал и сам врач, и я как читатель.

В самом начале у меня было очень, просто очень много вопросов к автору, потому что мотивация молодого врача, антураж клиники и всё, что крутится вокруг лечебницы, было столь ненадежным и невнятным, что буквально балансировало на грани сказки. Автор предлагает просто поверить, что оно – вот так. И если на дела больничные я была готова прикрыть глаза, как была готова допустить ненадежного рассказчика, а то и нескольких, то вот диалоги между персонажами были лютейшим испанским стыдом. Дальше к ним подтянулось и остальное: субординация, врачебная этика, банальная человеческая логика.

Но если вначале книги я могу многое простить – всё же в каждой истории есть некий порог вхождения, а книга – авторский дебют, то к финалу из истории психологическая составляющая выветрилась чуть более чем полностью, а дело дошло до скелетов в шкафах (буквально), и к финалу история скатилась в лютейшую мистику. И сейчас я использую слово «мистика» не только, как определяющий жанр (ибо так оно есть), но и как эвфемизм для непечатных слов.

И казалось бы, даже из такой обманки можно было бы выкружить добротный финал, но – нет. Финал был предсказуемым, средненьким и скорее скучным, чем жутким.

Автор, видимо, чувствовал, что не дотягивает, поэтому накидал сверху «посты в интернете», чтобы придать достоверности происходящему и хоть какой-то оригинальности и современности (иначе вся история пованивала нафталином), но особого смысла крутить «вавилоны» в данном случае я не вижу – они не добавляют ни атмосферы, ни интереса.

Как дебют – имеет право на существование, но не каждую пробу пера стоит публиковать.

Эта история - семейная сага, в которой есть наследница и особняк, и история жизни этой самой наследницы особняка: непростая, а местами даже сложная.

С одной стороны, история плавная и «так и текёт», как положено течь семейным сагам. С другой стороны, мне в ней было решительно не за что зацепиться.
Это невероятно затянутая и просто перенасыщенная «резными ножками столов» и «не испить ли нам чайку» книга. Местами это так скучно, что получилась просто идеальная книга вместо снотворного.

Автор старательно рассказывает и рассказывает, избегая ненужных размышлений и рефлексий, поэтому очень часто сюжет двигается по принципу «Упал, очнулся – гипс», «увидела-полюбила-жар мужской плоти-любовь до гроба». И ладно бы с ней, с плотью (это всё же любовный роман), но вся история плоская до зубовного скрежета. Тут плоское всё!

Тут есть плоский картонный шаблонный сюжет, совершенно предсказуемый.
Тут есть главная героиня - типичная шаблонная Мэри Сью.
Второстепенные персонажи – это просто картонки-функции.

По поводу персонажей автор вообще не напрягалась: тут всё предопределено и положительные персонажи будут положительными, стройными, милыми и красивыми, честными и добрыми чадолюбцами (осторожно, может слипнуться!), а отрицательные – отрицательными, толстыми, хамовитыми и грубыми и фу такими быть.
Диалоги корявы и, как по мне, живые люди так не разговаривают. Развитие арок персонажа – никакое, потому что всё, что касается отношений, тоже шаблонное и картонное. Мой ненавистный троп «оооо, я знаю страшную тайну, но не скажу» тоже есть.

Понимаю, что автор прекрасно осознавала, что получилось не очень, поэтому к финалу начала «издеваться над котятами», дабы выжать у читателей слезу, но и слеза давилась плохо, потому что картон мне не жаль.

Допускаю, что свою лепту внесли неудачный перевод и редактура (отсутствующая?). Но слишком сильно испортить книгу, думаю, им не удалось - она изначально была так себе.

По ходу чтения я думала, что целевая аудитория - очень сильно невзыскательные или начинающие читатели. Но по факту я не нашла ни одной причины советовать эту книгу кому бы то ни было. Это просто плохо, а моё знакомство с автором не сложилось.

Рукопись была найдена в виде незаконченного файла на компьютере после смерти писателя, и дописывал её некий Ричард Престон, который до этого писал науч-поп про вирусы. И, бьюсь об заклад, доля Крайтона в книге ограничилась только идеей, которую он уже развивал в том же «Рое», и черновыми набросками.

Тот случай, когда история о книге интереснее, чем сама книга, и это печально.

Сюжетно, это очень мутная история про очень мутную контору, которая не только занимается исследованиями в области биологии и физики, но и скрывает массу секретиков, приглашает новых сотрудников (студентов) посетить офис на Гавайях: осмотреться, оценить перспективы и продать себя в рабство на долгие годы.
Прибыв в зеленый рай, студенты понимают, что попали, ибо все не так прекрасно, как в буклете турбюро.
Контора занимается уменьшением всего сущего (и не сущего). Бонус: можно уменьшить робота, и тот убьёт, кого закажут.
Студенты были уменьшены и помещены в естественную среду, в которой им предстоит выживать.

«Микро» могло бы стать «Приключениями Карика и Вали» для взрослых, а оказалась скучной и нудной тягомотиной с провальной логикой, картонными персонажами, странными поступками, топорными интригами и совершенно нежизнеспособными диалогами. Эмоционально эта история не цепляет никак и нужно иметь очень сильную мотивацию, чтобы её вообще дочитать.

Конечно, и в этой скукоте есть хорошее. Но то, что оказалось в книге хоть немного интересным и реально неплохим – это «познавательная страничка». Но это же художественная фантастика, а не нонфикшен. Тут же от «художественной» практически ничего не осталось.
Очень жаль. Допускаю, наследникам автора очень нужны были деньги, но получилось хуже, чем посредственно.

Эльза, не очень успешная начинающая писательница из Лиона, восхищается творчеством недавно умершей знаменитой романистки Беатрис Бланди. Встреча с Томá, кинопродюсером и бывшим мужем Беатрис, переворачивает жизнь Эльзы.
Эльза – разведенная женщина и у нее есть сын, и ей придется фрагментировать свою жизнь, деля её между родительскими буднями в Лионе и новыми романтическими отношениями в Париже, куда она переезжает. Она будет жить в доме, где некогда жили Тома и Беатрис, и будет строить с неюным вдовцом Беатрис отношения, которые будут развиваться в антураже старых фотографий, отголосков былого и витающего над всем призрака Беатрис (образно говоря, это не разу не мистика).
Эльза всё глубже будет падать в кроличью нору чужой завершившейся жизни. И очень несложно предположить, что «начинающая писательница» по канонам жанра попытается натянуть своё коротковатое литературное мастерство на вновь открытые обстоятельства: в какой-то момент Эльза получит доступ в кабинет Беатрис, к её черновикам и компьютеру, и попытается проверить, так ли далеки от истины слухи про незаконченный роман Беатрис.

Последнее время как-то много подобных историй отовсюду вылезло: умершие гении и их последователи (преследователи?) разной степени успешности, «подхватывающие знамёна». Похожие в завязке, но всё же очень разные книги получаются, потому что каждому автору интересно что-то своё. Кароль Фив не исключение.

Аннотация обещает «ревность к умершей сопернице, сгущающийся саспенс и атмосферу триллера», но всё это высосано из пальца. Нет там такого. А есть французская проза в окололитературном антураже. Внебрачный ребенок «Йеллоуфейс» и «Ребекки» с лейтмотивом Цветаевского пледа: «Кто здесь охотник, кто добыча…». Тут будет много Парижа и французской кухни, и чувствуется, что автору очень нравится и этот город, и богемная жизнь – такая, какую автор себе представляет.

Но сквозь легкий налет интриги, все красивые детали и вот эту литературную «преемственность» (или плагиат, как кому нравится), просматривается авторская идея, которая лучше всего была сформулирована в детской сказке «Золушка». Чтобы поехать на бал, не достаточно посадить сорок розовых кустов и перебрать мешки чечевицы, главное – познать самоё себя. Собственно, без понимания, где, посреди всего происходящего, находишься ты, что именно составляет твоё Я, невозможно не только творить (писать, в данном случае), но и жить свою жизнь (ключевое слово – «свою») получается как-то не очень.

Эльза, эта не очень удачливая литераторка, в начале истории – «словно лоскутное одеяло или мозаика». Она была отражением своих подруг и словно распадалась на кусочки, пересобираясь время от времени, чтобы приблизиться к какому-то только ей видимому идеалу. Ей нужно быть любимой, доказать, что она хороша для того, чтобы быть любимой, что достойна этого.

Это история о том, что иногда (очень часто) надо оттолкнуться от дна, чтобы всплыть. А чтобы от него оттолкнуться, туда придётся опуститься, со всем вытекающим.

Это история о том, что точка опоры на этом самом дне может быть любой. Она и, вправду, любая, у каждого всегда своя.

Мне понравилась и сама история: воздушная, но, несмотря на эту воздушность, достаточно глубокая и при этом лаконичная, и понравился финал – очень символичный в этих смещенных акцентах с внешнего на внутреннее. И то, как история написана-рассказана, мне тоже понравилась: книга состоит из трех частей и автор честно проводит и читателей и персонажей по всему пути, очень доступно развивая внутренний конфликт.

Восхищаться – открывать – создавать. Через восторги и преклонение перед тем, что видится идеальным, через установление существования чего-то ранее неизвестного (и пропускания этого неизвестного через себя, делание этого неизвестного вещным и присваивание его) к созиданию, которое может быть как чем-то новым, так и пересобранным старым. Оба варианта имеют право на существование, важен результат - целостность.

И целостность эта достигается путем правильной дефрагментации нашего внутреннего диска. Мы – это те люди, с которыми встречались; мы – это те истории, которые с нами случались; мы – те книги, которые мы читали. Мы – это так сложно! Поэтому бессмысленно отказываться от какой-то части того опыта, что был накоплен. Но переосмыслять его, присваивать и идти дальше – вот он, путь.

И все-таки — что ж это было?
Чего так хочется и жаль?
Так и не знаю: победила ль?
Побеждена ль?

Сюжетно, события «Смерти» происходят через шесть лет после завершения «Гордости и предубеждения». У Элизабет и Дарси родились двое мальчишек, и в жизни в них всё хорошо. Если бы не Уикхем, который становится подозреваемым в убийстве старого приятеля. Уикхема ждет смертная казнь, но и Дарси, и Элизабет уверены, что он невиновен.

Вот такая получилась смесь детектива с поисками виновных, судебного разбирательства и любовного романа в знакомом антураже и со знакомыми героями.

«Смерть» я читала, пересмотрев в очередной раз «Гордость и предубеждение» и, понимаю я, что при всей моей любви к Филлис Дороти Джеймс фанфик получился так себе, хотя автор очень старалась, правда.

Но не сравнивать с оригиналом не получится, а до уровня оригинала эта история очень сильно не дотянула, погрязнув в бесконечных описаниях. Там, где у Остин – размышления, у Джеймс – финтифлюшки и «резные стулья красного дерева». Собственно, и остальные книги автора грешат многочисленными описаниями этих самых «резных ножек» у стульев, но обычно в той же серии про Адама Дэлглиша мне это не мешало. Тут же – сильно раздражало, отвлекало и перетаскивало акценты в какое-то лютейшее мещанство.

Чтобы как-то придать смысла происходящему, автор поместила историю в понятную и привычную ей самой рамку детектива, но, и как детектив, это слабо и затянуто. Местами ещё и очень скучно.

Я охотно верю, что это был некоммерческий проект и попытка вернуться к любимым героям, а в эпоху отсутствия интернета и фансайтов, кроме как написать фанфик и опубликоваться, вариантов было не очень много, но как самостоятельное произведение – это крепко посредственно.

Она болталась у меня в библиотеке очень давно – лет 15, не меньше, и странно, что не попадалась под руку, когда я искала, что бы олдскульного, «в духе Агаты Кристи» почитать про колледжи, деревеньки и прочее.
Вот, это оно и есть!

Корделия Грей – начинающий частный детектив. Начинать ей приходится в очень непростых условиях: человек, у которого она долгие годы работала помощницей и с кем дружила, покончил жизнь самоубийством. И оставил ей «кота и мельницу» (шучу, конечно, не кота и не мельницу, но то, что было оставлено вряд ли может прокормить Корделию или оплатить аренду офиса).
Главное, что осталось ей от ушедшего начальника и друга – это знания и навыки. Начальник был частным детективом и Корделия решает подхватить выпавшее из его рук знамя. Первым делом становится расследование обстоятельств гибели Марка Келлендера – молодого человека, труп которого был обнаружен в загородном доме.
Полиция считает, что юноша покончил с собой в состоянии депрессии: неожиданно бросив университет, он уехал за город и устроился работать садовником.
Однако Корделия, приехав на место гибели Марка и пообщавшись с его семьёй и друзьями, убеждается, что мальчик был убит.

А дальше всё, как я люблю: тайны прошлого, скелеты в шкафу, подозреваемые и очень достойная двойная концовка.

Конечно, сейчас, спустя столько лет после выхода книги, многое может в ней показаться излишне простым или неторопливым, но история не стала простоватой или затянутой.

Корделия Грейс ведет себя как дама того времени, когда приличные женщины не ползают в одиночестве в поисках улик и не допрашивают достойных членов общества. Впрочем, условности и шовинистические стереотипы не мешают ей рассуждать и строить догадки, которые чуть позже перерастают в стройную версию.
И это тот самый случай, когда «садовник» был и прекрасно замаскирован, и с читателями Филлис Дороти Джеймс была честна в той мере, чтобы позволить читателям самим догадаться, кто он.

Очень хорошо.

Из аннотации:
Это захватывающий психологический триллер, показывающий, насколько болезненным может быть прикосновение к прошлому.
После того, как преподавательнице и успешному подкастеру Боди Кейн предложили провести двухнедельный курс в школе-интернате Нью-Гемпшира, которую она когда-то окончила, события 23-летней давности накрывают её с головой. Ведь именно здесь была найдена мёртвой её подруга и соседка по комнате Талия. Считается, что убийцу поймали в том же 1995 году. Но что, если следователи не разобрались в деталях и произошла судебная ошибка? Талия встречалась в школе со многими, возможно даже с преподавателями, — что, если настоящий убийца всё ещё находится на свободе?

Аннотация вводит в заблуждение, рассказывая, что это «захватывающий психологический триллер, показывающий, насколько болезненным может быть прикосновение к прошлому». Но речь пойдет не об этом.
Да, тут есть прошлое, даже два прошлых – на выбор. Такая прекрасная схема, в которой есть три времени и если в начале истории эта временная шкала понятна, то дальше читателю придется время от времени напрягаться, чтобы понять, откуда идет голос.
Из 1994, из 2018 или из 2022-го. Какие-то маркеры будут и, пожалуй, вот эти самые «приметы времени», маленькие милые и яркие детали, стали тем, что мне понравилось отдельно. Эта история вообще, как срез времени.
Из 1994 будут музыка, и книги, и студенческая/школьная жизнь со всеми этими пижамными вечеринками, девочками – чирлидершами, популярными мальчиками и первым сексом, спиритическими досками и общей атмосферой американского закрытого колледжа для элиты и нескольких случайных попаданцев-нищебродов. Конечно, 1994 был наполнен шовинизмом и расизмом и прочими «измами» и «илиями» - тем самым, что так любят писатели.
Из 2018 будет повесточка, и на фоне предыдущего временного пласта она будет такой розовопонной, будто нарочито оттеняющей и показывающей, куда сдвинулся мир. Поэтому милый ребенок с синдромом Дауна будет инклюзивно радовать всех окружающих, а у главной героини будет милейшая подруга-лесбиянка, у которой есть своя счастливая семья с детьми, и партнершей, и понимающими и принимающими родителями, работодателями, приятелями. Тут будут принимаемые и поощряемые небинарные студенты, движение me too (правда, к чести автора вот оно-то осмыслено хоть как-то критически и достаточно внятно).
Ну, и из 2022 тоже будут маркеры.

Но это не «захватывающий психологический триллер»: авторы аннотации с этим поторопились. Потому что поток сознания Боди Кейн, каким и является, в основном, текст истории, очень сложно назвать именно так.
Аннотация врёт и по мелочам, ибо мертвая девочка-студентка Талия не была подругой Боди. Но всё это не важно.
Конечно же, я повелась на аннотацию: тайны прошлого, закрытые школы-интернаты, триллер: всё, как я люблю. Но если отлепиться от аннотации и вернуться к самой истории, то на выходе это хоть и не триллер, но крепкая психологическая драма рассказанная хаотиком.

В процессе повествования (и возвращения в колледж) Боди Кейн будет пытаться закрыть свои собственные гештальты и заглушить свою вину, а винить ей себя будет за что. Но это будет попыткой не вернуться в прошлое, а осмыслить его. Потому что часто так бывает, что читаешь детскую книгу уже во взрослом возрасте, со взрослым опытом, и наружу выныривают новые смыслы, которые не заметил или не понял тогда. Так и тут: и взгляд новый на события, и инструментарий новый, как исследовательский, так и чисто технический.
Вот Боди и будет пытаться вертеть этот кубик Рубика туда-сюда, моделируя, прикидывая, как могут быть истолкованы те или иные события, факты, слова, жесты и взгляды по вновь открывшимся обстоятельствам.

На первый взгляд, это не имеет никакого смысла. Правосудие уже совершено, и изменить приговор очень, очень сложно, а то, как работает американская судебная система – это отдельный и очень интересный пласт повествования. Сам колледж в лице администрации категорически отказывается не просто откапывать, но хоть как-то касаться той давней истории, а полиция является несуществующей.
Но Боди важно рассказать историю, потому что, рассказывая о чем-то стороннем (а тем более – не совсем постороннем), люди чаще всего говорят о себе. Так и Боди. Её жизнь, её сущность будет постепенно выкристаллизовываться из всего этого нагромождения слов, событий и постоянно повторяющихся сцен. А сцены (одни и те же), будут бегать как те пони – по кругу. И посреди этой карусели будет Боди, которая как на сеансе с толковым терапевтом, будет доставать из своего собственного прошлого какие-то события, которые как артефакты улягутся в общую канву. Эта история состоит из двух историй: истории Боди и истории давнего преступления.

Кому-то это покажется скучным. Да, и хаотичная и травмированная рассказчица тоже не самый легкий проводник в эту историю. Но мне очень понравилось.
В меня попала и атмосфера университетского городка, со всей его внутрянкой. И такое нескладное и странное «расследование», которое и не расследование-то толком, а так… школьный проект.
И попала сама Боди Кейн в её множественных итерациях. Она – девочка, у которой ещё вчера была полная семья, не то, чтобы беспроблемная, но у кого проблем нет, а сегодня она уже воспитывается мормонами, потому что собственная мама не справляется. Она – студентка колледжа, белая ворона, и её способность контролировать жизнь заключается в том, что она подслушивает чужие разговоры в испорченной телефонной будке. Она – успешный подкастер, который рассказывает своей аудитории про актрис прошлого: весь этот ранний Голливуд, с его женскими драмами. Она – мать, она – женщина, живущая в «свободном браке», она – дочь…
Попали в меня и «маркеры времени», и то, как Боди учила студентов делать подкасты, и примеры из кино, и то, как Ребекка Маккай размышляет над повесткой: все эти фейковые чернокожие, монополизировавшие право быть жертвами, вся эта культура отмены за лайк…

Эта история простая. Но не простенькая. Она написана чудесным языком и переведена на уровне. Она не глупая, какими часто бывают подобные истории. И множество поднимаемых тем, как озвученных, проговоренных, так и просто упомянутых вскользь, не превратились в трендовое оливье. На мой вкус некоторые были чрезмерными, но в конечном итоге они все объединились в единую картинку, в которой – как в жизни – нашлось место всему.
Очень часто в процессе чтения я ловила себя на мысли, что это – не детектив и не социальная драма, а литературный эксперимент. Подкаст. Пример работы с аудиторией. Очень много тут литературных приёмов и стилизации, что говорит о хорошей, добротной подготовке автора, как литератора. Чувствуется писательская школа)
Собственно, эта книга – просто идеальный вариант для книжных клубов: можно обсуждать и обсуждать.

А ещё эта история дивно психологична и очень последовательна в своей внутренней логике: автор отлично прослеживает причинно-следственные связи и педантично показывает, как развивались события: из прошлого в будущее, поэтому читатели узнают и то, кем стали участники событий, спустя много лет. Не все, но основные. И поскольку Ребекка Маккаи добросовестно нарисовала их психологические портреты, становится понятно, как из одного получилось другое, и это – отдельное читательское удовольствие, когда все ниточки увязываются и всё сходится. )))

История странного семейства, живущего в лесной глуши. Дедушка, бабушка, двое внуков и котик. Никто никому не приходится родственником, но все они - родственные души (даже те из них, у кого и души-то нет).

Сказка началась с хандрящего лешего. Вроде, и живет столько лет на свете, а возрастной кризис накрыл с головой, не позволяя ответить на простые вопросы, да и скучно и тоскливо стало ему в лесу. И как-то всё неладно было бы, непутёво и нескладно, если бы не появилась маленькая, никому не нужная девочка Маринка. А дальше, всё по сказочному: леший нашел себе смысл жизни, девочка нашла в его лице семью, и не успел леший глазом моргнуть, как семья хоп-хоп и ещё увеличилась: девочка привела за собой такого же никому не нужного мальчонку Митю, а там и бабуля подтянулась. А где мальчики и бабули, там и котики заводятся)

Книга – это, по большому счету, сборник рассказов. Славянская мифология и деревенские ужастики, которые так уютно рассказывать на теплой печке поздней осенью или на пыльном сеновале дождливым летом. Ну, и чтобы было живенько, этот колорит перемежается местами социальной драмой, местами триллером и приключениями, местами экологической тематикой. А ещё это немного роман взросления: история начинается, когда девочка Маринка совсем мелкая, а основная часть закончится в её махровом тинейджерстве со всеми его первыми радостями и первыми же печалями-разочарованиями.

Для меня эта книга распалась на две части: в первой (до 9-й главы) есть сквозная линия. Эта линия не столь крепка, как хотелось бы и, по честному, сугубо условна: если бы не дети не взрослели, то и привязаться было бы не к чему. Каждая отдельная глава – законченный рассказ, посвящёный какому-то событию, или явлению, или существу. Есть рассказы, которые мне показались покрепче и более удачные, есть проходные, есть воистину жуткие, причем как те, что страшны по части хтони, так и те, в которых за жуть отвечают вполне реальные люди). Тут название не врёт: будет и про нечисть-нечисть и про тех людей, которых и людьми-то не с ходу назовешь.

В целом, если не придираться, все истории очень неплохи. Написаны складно, но не без шероховатостей: я не очень люблю, когда автор вместо имени использует "имязаменители" вроде "егоза", "мелкая". И когда по совершенно вменяемому тексту начинают скользить всякие "долбануть" и "надыбала", тоже впечатление так себе.

Что по тексту. Главы 10-15 – это сказки. Просто истории рассыпушкой, ни к чему не привязанные. Чисто теоретически, можно попробовать найти внутренние связи (из серии, «я расскажу тебе сказку, и это будет не просто так»), но такое занятие на любителя. Собственно, как и сами сказки – на любителя. Мне было скучновато. Чем хорошо, это совершенно не связанные друг с другом истории, поэтому можно сразу «сделать монтаж», перейдя к милому и незатейливому эпилогу. К этому эпилогу у меня есть этические вопросики. Но это - сказка, так что бох с ним.

В целом, я не слишком жалую «деревенскую хтонь», не слишком люблю подобную форму рассказов, но как-то всё сложилось, и я чудесным образом познакомилась с новым для меня автором, и знакомство это было удачным: прошло достаточно времени, но до сих пор вспоминаются какие-то эпизоды, сцены, отдельные моменты.

Ничего не ждала от этой истории, взяла, чтобы распушить мозг, но совершенно неожиданно провела с этой историей пару приятных вечеров и отлично отдохнула.
Джейн могла бы быть счастлива, но муж бросает её в первую же ночь после свадьбы, обесчестив и ославив. Родители по разным причинам не хотят помогать Джейн и принимать её обратно в семью, и последнее, что ей остаётся – утопиться. Но в последний момент темный и нелюдимый маг Аррен спасает девушку, выдергивая её из рук водяных тварей. И так уж получается, что остается Джейн у него – работницей и помощницей на магическом огороде. А огород дивный – что там только не растет: и ядовитые травы, и милые мандрагоры, и к каждому растению нужен свой подход.

Конечно же, это – любовное фэнтези. Конечно же, история закончится именно так, как можно предположить с самого начала. И конечно же, мрачный злыдень Аррен просто обязан иметь в прошлом трагедию, в настоящем сложности с властью и жителями: не любят его и бояться. А будущее… ну, оно светло и прекрасно))) И Джейн с Арреном вместе будут стремиться к нему, работать для него, приближать его и перетаскивать в настоящее. И только свет и добро смогут победить тьму.

История, и правда, простая. Но с одной стороны она такая милая и такая… правильная. Джейн не превращается по мановению волшебной палочки в ванильную дуру. Она, как та лягушка, будет барахтаться, принимать решения, ошибаться и отряхиваться. Да, она травмирована, и внутри нее на том месте, где её выдернули из прошлой жизни, оторвав от корней и от прошлого (от прошлого Я, прежде всего) – рана. И нужно не просто время, чтобы утоптать внутри себя эту травму, но прожить её, найти новые опоры. И мне очень понравилось то, что, прежде всего, Джейн ищет опоры в себе. А учитывая то, что бедолагу будут постоянно вышвыривать из зоны комфорта, пусть даже очень условного и едва обретенного, то эта опора будет единственной константой.
С другой стороны, простая история – не значит простенькая. Тут нашлось место и магии, и мифическим сущностям, и детективной составляющей, ну, и любовной линии, конечно. Автор хорошо продумала лор мира, и было отдельным удовольствием отмечать какие-то детали, проводить параллели со знакомыми явлениями в нашем мире или в других историях.
Тот самый случай, когда мне понравилось и хотелось ещё )
Вражда огурцов с мандрагорами прекрасна отдельно )

Очередной «Ден Браун на минималках».
К земле приближается комета, секретный и суперновый и мега-научный прибор «Глаз Бога», способный пробить время и «подсмотреть будущее», показывает тотальное разрушение крупных американских городов, которое якобы случится через 4 дня, поэтому бравые ребята из «Сигмы» будут, роняя тапки, спасать мир {и демократию}.
Тут будет очередная оливьешка от автора, в которую войдут малосочетающиеся ингредиенты вроде Ватикана и Чингисхана (классно рифмуются!), тут будет человеческий череп, и Библия из человеческой кожи, древние пророчества, состоятельные казахи, которые будут ездить на крутых внедорожниках с хищными птичками на перчатках, Атилла, квантовые связи, триады, Фома Неверующий, тёмная энергия и многое другое.
Это невозможно читать на серьёзных щах, просто потому что тогда придется признать, что в книге полно логических ляпов и несостыковок, клюква настолько разувесиста, что даже вываливается из лукошек, а «научная матчать» держится на пластилине и изоленте.
Но при этом довольно динамично, не настолько тошнотворно, как некоторые книги цикла, и в качестве «разжижителя для мозга» вполне годится. Для своей «весовой категории» - норм.