Мне нравятся истории про психотерапевтов, которые как-то вовлечены в раскрытие преступления. Потому что автор в процессе подготовки книги, непременно найдет что-то эдакое, вокруг чего и завертит интригу. Например, страхи и работу с ними. И реконсолидация памяти – хоть и спорная в этическом плане техника, но интересна для того, чтобы сделать ее центральным моментом повествования.
Поэтому все, что касается страхов – прекрасно.
Но мне уже воистину интересно, почему, вот просто – почему – уже крепко не первая книга (та же Корелиц в «Ты должна была знать» страдает ровно тем же) в которой терапевты показаны какими-то коновалами-непрофессионалами. Врач, исцели себя! Когда сам врач (успешный терапевт, на секундочку) не прорабатывает свои собственные страхи и травмы, а радостно прячется в домик, при этом пытаясь помочь другим – ну… эээээ… это такое. Супервизии? Не, не слышали.
Добавить сюда то, что к середине текста стало понятно кто «садовник», и осталось только понять «почему», но это уже частности, и из хорошей задумки получился довольно средненький триллерок.

Продолжение продолжается и тот случай, когда без внезапностей и неожиданностей. Мэри-Сью на месте, сюжет постепенно разворачивается, художественной ценности все так же нет))))
Очень повеселила меня тема с цитированием Петрановской. Мысль о том, что автор и есть Петрановская, делало мне весело несколько дней)))))))))

Разве что военные действия прошли немного мимо, а вот всякая музыкально-театрально-литературная составляющая – как раз наоборот.
И это история как раз о…
О чем же? О любви? Ну, условно. Потому что все персонажи так или иначе вовлеченные в отношения романтического толка весьма странны в проявлениях своих чувств, равно как и в самих чувствах.
О бренности бытия и о том, что вообще все иначе, когда у тебя впереди почти вечность, ты – суперчеловек и член небольшого элитного сообщества долгожителей, напоминающего больше мафию, но это уже нюансы. И ценности должны бы быть иные, когда у тебя столько возможностей. И ощущение себя в моменте – иное. Должно бы быть.
На самом деле это история ПМС-ной истеричной бабенки, зачем-то облеченной в мужскую шкуру, которая устраивает истерики на протяжении 400 лет. Господи, как можно свои обидки и страдальки нести столетиями, пережевывая сопли и перемежая это «а я Шекспира видел, как тебя»?!
Мелочный человечек, зачем-то при этом романтизированный. Прикладывающий руку к головушке и рассказывающий про то, как непросто пришлось ему. А еще трусливый и местами жалкий, выбирающий очень странные варианты между возможными и оправдывающий это «любовью к ближним» и «хотел, как лучше».
Стоит ли удивляться, что и наследница у него такая же обиженка – видимо, талант отключения мозгов и бытия туповатой овцой передается генетически.
А для того, чтобы сопли не были такими развесистыми, текст перемежается задорными философствованиям экзистенциального толка.
Это не социальная фантастика, это довольно дешевая мелодрама с весьма неприятными героями.
Реально, единственный вменяемый персонаж – абориген, далекий от западных ценностей. Что тоже говоряще.
Очень средненько. Очень.

Предыдущую книгу у Бюсси я читала совсем недавно и это была «И все-таки она красавица» и я осталась совершенно равнодушной – детективная линия была не очень интересной, а сама история мне показалась номенклатурной заказухой (и очень жаль, что автор начал сваливаться именно в нее).
Эта же книга стала совершенно иным)
Очень увлекательно, очень! Клюква местами проступает, куда же без нее (особенно много вопросов возникает по суд-мед части).
Но в этой книге есть все, что меня привлекает в детективах: ненадежный рассказчик, сомнения в собственной памяти и, вообще, адекватности. Болезненная психика, расчёт и развязка.
Дивный финал! Просто дивный)))
Примерно с трети повествования я уже запаслась попкорном, потому что помимо самого детектива и того, кто же все-таки садовник, было интересно, как же Бюсси выберется из всего того огорода, что он нагородил.
Он справился!
Очень сложно говорить про этот триллер, потому что любые слова будут спойлерами и разрушат всю прелесть, это надо просто читать))))

Талантливая до гениальности архитектор после грандиозной обиды, полученной на профессиональном поприще, зачеркнула эту сферу своей жизни, превратившись в «просто жену» гениального программиста из Майкрософт. Настолько зачеркнула, что живут они в аварийном доме, больше похожем на клошарник.
Муж – тот самый странноватый гений, которому проще вступить в «случайную связь», чем не вступить в нее.
У семейной пары все очень непросто с деторождением в анамнезе, и есть дочь подросткового возраста – Би, которая родилась с тяжелейшим пороком сердца, поэтому пять первых лет мать (та самая Бернадетт) провела в больнице, постоянно ожидая худшего.
Постродовая депрессия, профессиональная несостоятельность, общее довольно сложное психологическое состояние – Бернадетт с первых страниц предстает дамой эксцентричной до ненормальности. Она бесит окружающих (так им и надо, так думаю), особенно «дамские комитеты» в школе, поэтому является объектом пристального изучения соседей и многочисленных пересудов. Она странна и сама по себе, общаясь с миром через персонального помощника из Индии, скупая колеса и принимая странные решения, которые говорят о малой вменяемости.
Если отбросить шлак, это история женщины средних лет, чья жизнь в определенный момент терпит крах. Наверное, всегда наступает час Х, когда дети подрастают и норовят вышмыгнуть из дома, и семейная пара (ну, или одиночный родитель – тут, уж как сложится) оказывается сама с собой. С отношениями, с близостью или ее отсутствием, с взаимопониманием или не, со всем тем, что нажито к моменту Х. И эта история как раз про тот вариант, когда к моменту Х, у барышни за спиной оказалась пустота. Потому что даже её самой у неё самой не было. Потерялась где-то. Пропала.
Это история потери себя. Настолько глобальной, что признаки психического расстройства налицо.
Эта книга про попытки убежать от себя – аж в Антарктиду. И про попытки найти себя – именно там.
Эта книга, в той или иной мере, думаю, будет близка многим дамам среднего возраста.
Тяжелейшая тема. При этом написанная невероятно легким языком, почти воздушным. Настолько – что понимаешь, что это история о тех случаях, когда человек, который с улыбкой и шутками каждый день появляется перед тобой, на самом деле страдает от жесточайшей формы депрессии.
И, к слову, о форме.
Книга написана как ворох чего угодно: записок, переписок, любых типов корреспонденции – все это шквалом валится на голову читателя, погружая его в тот мир информационного шума, от которого (в том числе) и сбегала Бернадетт. Он давит, отвлекает, заставляя переключаться с темы на тему, с персонажа на персонаж, он раздражает. Настолько, что в какой-то момент очень хочется выключиться из вот этого вот всего.
И сбежать в Антарктиду.
Каждый из нас немного Бернадетт.
В этой книге прекрасно все.
Но.
Но меня она оставила равнодушной.
Возможно, потому что образ Антарктиды и вся матчасть, которая была посвящена круизу (ооо!), была написана в разы любовнее и ярче всего остального. Не знаю, возможно, автор так и задумывала, чтобы получилась такая «Земля Обетованная». Но по факту, просто остались странно расставленные акценты и блёклость всего остального. Большую часть времени мне было никак.
Персонажи мне были безразличны все, включая Бернадетт. Ну, да, узнаваемо. Но – не трогает. Не волнует. Не цепляет. Самый интересный герой – дочка Би. И вот о ней я бы с удовольствием прочитала бы книгу, а Бернадетт – отработанный материал.
И непременные русские хаккеры. Как я от них устала!
Я понимаю, что авторам надо зарабатывать на волне русофобии, что это – тренд сезона. Но сколько же можно-то?!
И концовка…
Я не знаю, пришел ли редактор с двумя вышибалами к автору и буквально выдрал из рук недописанную рукопись, но вот этот слащавый до слипания чресел хэппи-энд, когда «я все поняла, вся будет хорошо». Ну блин же…

Это история про улей (что-то в этом году мне с пчелами капитально не везет), а которой антропоморфных насекомых со всех их прекрасными насекомьим бытом и устройством общества пытаются представить в формате общества человеческого (и «Цветы на нашем пепле» Юлия Буркина в этом пане гениальна. По сравнению с).
Эта книга – это лучшая иллюстраия выражения «натянуть сову на глобус». Реально! Прекраснее я просто не припомню примера))))
В качестве условной сказки про пчелу Майю (автор, видимо, увлекалась в детстве сериалом), в которой пчелки – как будто дети или в качестве познавательной странички, история реально неплоха.
Но антиутопия???
Господи, зачем пчелам устраивать революцию?
Нет, в качестве иллюстрации «цветных революций», когда толпы сомнительно настроенных людей разрушаются целые государства, превращая цветущие страны в депопуляризованных деградантов (и моя родина тут пример) – я понимаю. Собрались такие, решили «пандугеть» и понеслось. Но, блин, революция в улье на полном серьезе? Ты – избранная?!
Мне всю дорогу казалось, что автор поспорила с друзьями, что вот сейчас она напишет полную ерунду, за которую ей насуют премий, просто потому что она будет «революционной». Выспренные речи, пафосное раздувание щек – тут в полном ассортименте.
Это – прекрасный пример голого короля.
И совы на глобусе, да.

Наверное, поэтому книга лично мне давалась тяжело, при том, что она невероятно увлекательная и динамичная.
Все, как я люблю: преступление, расследование и скелеты – море скелетов – вываливающиеся из шкафов (море шкафов). И в этой книге все, чего ни возьми, все будет – идеально. Преступления – чудовищные (местами фантастически продуманные, Карризи – от еще сказочник, но тем оно и интереснее), команда расследователей-криминалистов – особенная и специфичная. А Карризи как рассказчик – невероятным. Он сам исследует бездну и предлагает читателю совершить аналогичное увлекательное путешествие. И если в трилогии «Маркус и Сандра» Автор обращается к природе зла, то здесь ему интересен другой аспект. Чтобы бороться со злом нужно (придется) непременно нырнуть в собственную бездну. И вернуться оттуда. Потому что, вообще-то, возвращаются не все.
Это ужасная и прекрасная книга про темные стороны души человеческой. И про те случаи, когда души просто нет.
Конечно, не без огрехов. Меня, например, жутко раздражал тот уровень пафоса, в который сваливалась Мила каждый раз, как только ей предоставлялась возможность подумать о чем-то.
Или характерные уже для Каррилы ляпы в техническом плане: местами то, как ведется следственная работа поражает своей алогичностью. И мне не нравится, что он такими ляпами двигает сюжет, рассказывая, что «да, это была ошибка» или «да, вот это было странно, но…», подозреваю, что закручивать гайки можно и иными техническими способами, а не выставляя «супер-пупер профессионалов» какими-то желторотиками. Ну, или не заявлять тогда, что они – супер-пупер специалисты, раз уж делают такие откровенно странные ошибки.
Но я готова простить Карризи это мелочи.
Потому что остальное – на уровне.

«Очеловечить Гитлера значило бы каким-то образом объяснить его, – говорил Горан студентам. – Но общество пребывает в убеждении, что высшее зло объяснить и понять нельзя. Ведь любая попытка объяснения в какой-то мере оправдывает это зло».

Каждая новая книга становится не только динамичным (в этот раз, пожалуй, еще и наименее суматошным) триллером, в котором несколько линий и множество человеческих историй сплетаются в увлекательный клубок, но еще и изучением какой-то конкретной темы.
В «Подсказчике» это были дети. Насилие и дети – всегда тяжело, поэтому вторая книга воспринимается проще – в ней нет этого эмоционального давления. «Теория зла» о тех, кто пропал. Жил-жил и пропал. Не известно куда, не понятно – как.
И с пропащими все более-менее понятно – их можно вынести за скобки, про них можно не думать и забыть. Но что делать, если спустя 20 лет они возвращаются?! Причем с явным намерением мстить и убивать. И заверте…
Снова в Милы очень необычный партнер, снова Мила решает по ходу свои собственные проблемы – с собой, со своим прошлым, с потребностью внутреннюю боль трансформировать в боль внешнюю, с дочерью. Мне очень понравилось, куда пришел Карризи в развитии характеров – у Васкес наконец-то пропал напыщенный пафос. Которым она щедро делилась в первой части и она стала живым человеком. Травмированным, но живым. Поэтому и в самой книге исчез вот этот вот сомнительный энтузиазм, и она стала значительно более естественной, по сравнению все с той же первой частью.
Мне нравится, как пишет Карризи.

Мураками чувственный, в той прекрасной мере, когда физиологичность, даже самая графическая (а Харуки – до корней волос японец, поэтому графичности в его романах более, чем достаточно), всегда духовна. А духовность всегда графична.
Сюжет для Мураками не важен. Он есть, но его могло бы не быть, потому что вся история художника-портретиста, очень сложно переживающего развод с женой и продолжающего пестовать смерть любимой сестры, не динамична настолько, насколько вообще может не быть динамично проживание своей драмы в глуши, где самыми яркими событиями считаются полнолуние или шелест трав и пение птиц.
Да, что-то в книге происходит – события, люди, открытия чередой проходят по бумажным листам, тут находится место всему, даже Второй мировой и ее кошмарным переживаниям. Но все это вторично. Все это – акварельный фон для тех бурных событий, которые происходят внутри творца.
Мураками – хирург и острым мачете он вспарывает художника. Художника как идею. Художника как метафору. И сам ныряя в неистовый поток творчества и творческий процессов, увлекает читателя за собой. Он протаскивает нас всех через ту самую кроличью нору, чтобы у каждого, кто следует этим путем, содралась кожа – до самых костей, до оголенных рецептов. Потому что творчество не возможно без всего этого: без боли, без потерь, без рефлексий, без неистового погружения внутрь себя.
Это было чудесное путешествие, судари наши. Как правильная сказка с классическим путем героя она простилается и уводит за собой.
Я ни разу не художник и не воспринимаю мир кисточками и красками, но даже у меня после окончания книги вибрировали кончики пальцев.
Мне просто нужно что-то рисовать!

Отдельно прекрасны японские 13-летние школьницы. Но это такой милый бонус, что просто каваиии)

Я очень люблю Мураками. Его, как Бакмана сложно читать много и подряд – он из тех писателей, которые насыщают надолго, оставляя не только дивное послевкусие, но и чудесную Миядзаковскую атмосферу естественных таинств бытия.
А «Командор» стал бы непременным участником проекта «если бы вы осели на необитаемом острове, какие 10 книг вы бы взяли с собой», ну, если бы он был (проект, не «Командор»)))))
В этой истории каждый найдет что-то свое, непременно найдет. И если перечитать книгу через год или два, там непременно найдутся новые уровни, новые глубины, чтобы вновь выйти-родиться через эту дивную пещеру.
А уж в собственной пещере, выстроенной под вдохновением Мураками, можно провести вечность.

Жизнь в Корее меняется слишком быстро, а психология корейцев – слишком ригидна. Поэтому женщины, которые первыми (ибо они-то в этой всей истории, не книжной, а корейской – жертвы) приняли изменения и стараются выцарапать себе под них пространство для жизни, страдают больше. Корейских мужчин при этом практически все устраивает. Им очень удобно жить так, как жили их предки, и единственное, что выбивается из комфортного существования – непокорность этих странных баб, которые стремятся не понятно к чему, которые хотят черт знает что.
Это история женщины, которая в брутальном мире мясоедов (а мясо в Корее священно) «внезапно» отказывается от него, становясь вегетарианкой.
Надо понимать, что в существующей корейской реальности это равносильно медленному и мучительному самоубийству. Потому что помимо того давления, что уже было (а это основной бич корейского общества – социальное давление, прессинг и культ стыда), женщина обрекает себя на дополнительную непосильную порцию. Поэтому «вегетарианство» стало во многом голоданием.
Это очень непростая книга о медленном и мучительном угасании, о болезни. Это история ухода. Добровольного выпиливания себя из жизни, когда стало просто невозможно существовать в тех условиях, которые может предложить общество.
Это очень честная книга. И как всегда бывает с корейцами, когда они снимают или пишут не о том, что хочется, или о том, что могло бы быть, а о том, как оно бывает на самом деле, жесткость начинает граничить с жестокостью. Обнаженка во всем – поступки, мотивации, описания. Натурализм.

Люблю такое, когда тут и там, и есть загадки и семейные тайны.
На деле, все оказалось немного не так радужно.
Автор очень старался нагнать таинственности и до последнего удержать интригу, но вот эта старательность мне показалась излишней. Внутренних драм девушек хватало, чтобы триллер получился напряженным. Но автор зачем-то пощупал все темы, какие смог: тут и привет 50 оттенкам и всяческим «пожестче» (правда, за попытки не просто эксплуатировать тему, а как-то подогнать под нее психологию, спасибо большое, иначе было бы совсем дешево), тут и игры с гаджетами и техническими приблудами, тут и сложности детей-инвалидов и родителей таких детей. И задорный винегрет из разных разностей, приправленный детективной составляющей, увы, не обошелся без роялей.
Поэтому человеку, который до этого прочитал не один десяток триллеров, сюжет может показаться вторичным. Людям же неискушенным, вполне понравится.

Не думала, что скажу это про автора «Тринадцатой сказки», но мне было невообразимо скучно.
Шесть лет писать книгу! Шесть невыносимо долгих лет, и с каждой следующей страницей я чувствовала этот адский авторский труд: кирпич за кирпичом, по 10 страниц в день, потому что надо! Закопаться в библиотеке, чтобы учить матчасть, но на деле потому что сюжет не идет.
И это так странно.
Множество, какое-то невыносимое множество персонажей, отвратительно картонных и таких, что в театре выбегают с «барыня просють». Зачем? Зачем нагромождать и городить?? Такое у меня сложилось впечатление, что автор просто мстила читателям.
Тот редкий случай, когда мне просто жаль потраченного времени.
Да, тут есть множество жизненных историй, а завязка – это вообще шедевр и тут я без преувеличений. Интрига с «ожившей девочкой» и попытки понять – чья же она, а дальше слово за словом, история за историей, каждая дополняет предыдущую и они ровненьким таким паровозиком тянуться и тянуться до конца и постепенно все становится очевидным и явным и финал такой, как должен быть.
Дети. Наверное, это ключевая тема и она тут, как река Темза – неисчерпаема. Все, что касается детей: родных, приемных, любимых, случайных, хоть каких – в ассортименте.
И главные персонажи – колоритнейшие. Будто специально настолько выпуклые, чтобы затмить, и чтобы читатели ахнули.
Но за приятным началом внезапно потянулась долгая унылая прогулка по реке. Плюх-плюх.
Это невероятно атмосферная (вот этот вот туман над рекой, седое утро, неспешные беседы, такое классическое начало 20-го века, которое без гаджетов и лишней суеты, но уже с суфражистками и фотографами) и настолько же невероятно скучная книга.
Я честно пыталась проникнуться. И бросив первый раз, ибо она совершенно выбивалась из ритма моей жизни, поэтому отложила на вальяжный и расслабленный отпуск, и начала читать, и читать, и читать. Увы – не получилось.

Если вынести за скобки то, что как бы некузяво трясти грязным бельем, уж настолько интимным, чтобы с детьми и мечтами, и ожиданиями, и разочарованиями – можно было бы и иной сюжет подложить под обиды, то «Линия разрыва» - очень неплохой и честный женский роман про жизнь. Хотела написать «про то, как отношения приходят к концу», но это роман больше, чем просто про отношения. Написанный очень приятным языком и с достаточной долей иронии, той самой, которая не сваливается в похабные посмехушки, женщина средних рассказывает о том, как из точки А она пришла в точку Б и по пути очень много лишнего осталось сбоку. Радости и печали, бытовуха и романтика – все, что угодно.
Очень неплохой роман, очень.

Я очень люблю насекомых и все то, что составляло «техническую сторону вопроса» (а пчел тут, и в самом деле, очень много – они, со своим коллективным существованием, отдельный главный персонаж), но когда из трех сюжетных линий две – абсолютно ничем не цепляют, а к третьей, пусть она и самая интересная, возникает масса вопросов (и будь эта книга написана в 80-е года прошлого века, вопросов было бы в разы меньше, а так, преставление Автора о Китае почему-то так и осталось на уровне Опиумных войн. Нет, ув. Майя, Китай уже не тот, поэтому хотя люди-пчелы и отражают замысел, но настолько далеки от реальности, что даже фантастика не поможет объяснить некоторые моменты), то уровень рейтинг интересности книги для меня падает вникуда.
Да, в качестве экологической литературы или такой, которая заставляет задуматься об окружающей среде, взаимосвязях и хрупкости (ну, еще и про человеческое, чтобы совсем уж скучно не было, но и оно тут такое все… картонное, напускное и чрезмерное), наверное, ничего.
Но мне было скучно большую часть времени.
Отдельно «футакойбыть» то, что главные персонажи (и особенно мужчкие) получились просто на диво омерзительными. В них воплощены просто все раздражающие черты.
Дочитывала на зубах.

Но. НО…
Я дочитывала эту книгу только ради того, чтобы ответить на вопрос «ну, нельзя же быть настолько курицей»? Ну, давай, Автор, ну сделай же что-нибудь! Ну, хоть что-то!!!
Увы. Курицей быть можно. Не очень понятно, как из той барышни, что была в начале истории (не книжной, а временной – до рождения ребенка и вообще), выросла такая клуша. Но если бы это было только единой прорехой, на нее можно было бы закрыть правый глаз.
Увы. Все то, что касается биологии и судмедэкспертизы, ведения расследования и прочей технической не сильно интересной работы, автор, видимо, изучала по сериалам. Не самым качественным.
Ну, и рояли.
И все остальное.
Я понимаю – зачем. И автор в конце показывает, что сама-то она все понимает, что – да – персонажи все неприятные и ничего она с этим поделать не может, бывают же такие вот отбросы. Но написано просто ужасно топорно.
То, что «Услуга» - дебют, не просто очень заметно, а все это ученичество, подражательство, эти отсылки к первоисточникам, это всё на читателя вываливается лавиной вместе с роялями.
Но издатели! Но режиссер! Зачем каждый черновик пытаться увековечить?

Есть успешная дама-психолог, которая не только практикующий семейный психолог, но еще и автор готовящейся к выпуску книги о том, что «ты должна была знать, с кем ты живешь, а если не замечаешь чего-то у близких, ты – безглазая клуша». Не дословно, но как-то так.
И вот, этот сияющий белый плащ, живущий с успешным мужем (детским онкологом) и сыном (умницей и учеником престижной школы) в центре НЙ, окруженная успешными людьми (ну, если не считать этих жалких пациентов) и успешными соседями (они непременно все евреи, а кто не еврей – тот жалкий нищебродный мигрант) предается всю первую часть греху гордыни и самолюбования. И читателю уже понятно, что будет – аннотацию все, поди, читают перед тем, как открыть книгу. Но даже если и не читать – все слишком хорошо, чтобы оказаться правдой.
И вот эта успешная дама-психолог внезапно оказывается в центре ядерного взрыва.
На пороге появляются полицейские, а ее муж не появляется. Муж – вообще очень виртуальная фигура и эта виртуальность здорово портит впечатление. Потому что становится «картонным злодеем», ну таким уж удачливым, таким уж пронырливым, таким ушлым, что куда там.
И как же все это бесит!
Я начинала читать эту книгу, в надежде получить годный психологический триллер – ну, дама-психолог могла бы мозг включить и не только вспоминать, ге она что купила и куда пошла обедать, а еще и то, что она, вообще-то, профессионал. Увы. Это не Стивен Кинг с его «Счастливым браком» (прекрасный, прекрасный!) Это дамский роман с главной героиней-типичной Мэри Сью, у которой все получается, которой все чудесным образом помогают, просто потому, что она такая вся классная и как же ей не помочь, у которой все складывается.
Нет, ей, конечно, придется все поменять в своей жизни – уехать из одного дивного места в другое дивное место, сменить круг общения, и даже немного пострадать.
Но, божечки, за непросветную тупость (сцена у родителей благоверного, когда она уже сто раз узнала, как гнусно и цинично ее обманывал муж по пустякам и глобально, и все-равно вплыла к свекрам с «они – жалкие людишки, которые третировали моего Джонатана и поэтому он вырос такой, он мне об этом рассказывал (чо, ты до сих пор веришь?!)». Полнейший непрофессионализм во всем. Автор и ее персонажка даже рядом не лежали с психологами, иначе бы не было таких невероятных фейлов. Супервизии? Не, не слышали.
Это – не психологический триллер. Это дамский роман (не самого хорошего качества), написанный автором по заказу еврейской общины НЙ. Я читала много прекрасных историй, написанных авторами-евреями, в которых еврейская культура и быт были описаны сочно, вкусно, ярко и живо – истории были живыми, потому что бесконечные бар-мицвы и прочие «скрипачи» не выезжали постоянно из-за углов. Плохо, топорно. Будто кто-то, типа редактора, рандомно разбрасывал присущие еврейской культуре элементы. И этих элементов слишком много. По окончании чтения можно вообще предположить, что Штаты – это Земля Обетованная. А это не так. Впрочем, в существование редактора я не верю – уж слишком много повторов по тексту. Иногда даже складывалось ощущение, что книга писалась несколькими людьми, потому что один человек не забыл бы, что он это уже писал. Несколько раз!

И прочитав все три истории цикла, мне есть за что жаждать стукнуть автора по кумполу. Это пользование восточных славян, как некой мифической (и уже метафорической) силы, уже завязло в зубах от «западных авторов» (тм). Скучно, девочки!
И Чернобыль сюда же. Не люблю, когда трагедию используют под свои нужды. Тем более, если автор пишет о чем-то, что не только не знает лично, но даже представляет довольно условно. Штампы и стереотипы, откровенные ляпы. Все то, что про Украину и Припять – такая развесистая клюква, что только итальянцев под балалаечную игру с медведями и галушками развлекать.
Это здорово удешевляет историю. Особенно, учитывая то, что и в иных областях (полицейская или медицинская кухня), автор не безупречен.
Поэтому книга занимает почетное место среди литературного фастфуда.
И вот как фастфудный триллер из серии «давай сделаем вид, что все мелочи не важны» - очень неплохо. Задорно, увлекательно и очень энергично.
Я опасалась, что «Девушки Рима» будут очередным жалким подобием Дэна Брауна. Но – нет. Рим проскальзывает сквозь пальцы, а то, что касается исторической составляющей, интересно, ненавязчиво и его не слишком много.
Несколько расследований, несколько временных линий, интересные и необычные персонажи, иногда даже слишком необычные. Это – классический квест-детектив, где необходимо разгадывать загадки и, только получив ответ на первую, можно перейти к следующей. И дальше, и дальше. В какой-то момент линий становится невероятно много, интриги и расследования, преступления и тайны – автор очень умело жонглирует ими, не роняя, и за это ему конфетку (разве что диетическую, потому что ловкость во многом сопряжена с роялями). Под финал большинство концов увязываются в крепкие узлы и финал таким смачным аккордом – бам!
Это было неплохо.
Если говорить о трилогии, как о цельном цикле, есть то, что мне очень понравилось.
Автор не только перемещает фигурки по доске, он по ходу повествования размышляет о многих важных и глубоких вещах, таких, как добро и зло (это вообще трилогия Зла, как по мне – оно изучается просто со всех сторон, до каких можно дотянуться на этом уровне и этика общения со Злом – одна из ключевых тем серии, за что и спасибо), или идентичность, или то, что же составляет суть человека. И еще о выборах.
Есть много вещей, которые внутри меня отозвались. Которые строчками мимо кровавых подробностей вшиты в канву.
Поэтому я получила свое читательское удовольствие и радостно открыла вторую книгу)

Потому что в книге идет все хорошо-хорошо: священники, религия и церковь, сказки и секты, принятие себя и – снова – зло, во своих многоликих проявлениях. Преступления – сколько угодно, с сопутствующими телодвижениями и криминальным производством.
И тут из кустов выезжает история советского дипломата, которая настолько нереальная, как если бы трубочист писал про айтишников. И вокруг этой насквозь ложной интерпретации бытоописания жизни дипломата строится вся интрига.
Господи, он бы проконсультировался у кого-нибудь.
Просто потому что такой феерический бред, что он изложил не только удешевляет, он заставляет думать о том, что и все остальное – настолько же шатко лживое.
И эта тайна на мыльном пузыре от этого крепко подпортила все впечатление.
Потому что есть и другие моменты, вот так же проваливающиеся по ходу. Сборище сектантов-бдсмщиков? Я выла гиеной.
Хотела бы я написать, что эта книга вышла лучше, но увы.
Автор явно писал «на одном дыхании» - вдохновения ему не занимать, но тотальный разгул далекой от реальной жизни фантазии стал жирным минусом.
Лучше бы автор писал про священников)

Потому что это было сильно – позволить себе написать книгу о том, как цивилизованность и законопослушность человека держится только на страхе наказания. И как только эти ограничения спадают и наступает эпоха вседозволенности, наступает хаос и торжество темноты.
Можно, конечно, говорить о том, что весь такой невероятно проницательный Маркус тупит в каких-то совершенно странных местах и тут – Автору надо тоньше учиться продавливать сюжет, так слишком толсто. Я понимаю, что надо это было для того, чтобы… Но местами детским садом и редкой глупостью веет от пенитенциария.
Или о том, что тема с Корнелиусом уж сильно напомнила мне «Молчание ягнят».
Или о том, что снова восточные славяне пошли в расход.
Тут все осталось на прежнем уровне.
Но автор воистину неплохо развернул тему с потерей памяти и поиска себя же в череде творящихся странных дел, и проехал по коррумпированности полиции, и священникам перепало от души, плюс эти метания вокруг отношений священника с женщиной, так что в сухом остатке получился очень неплохой триллер.
Плюс на энергичность и полет фантазии автор не жалуется, так что неплохой триллер получился еще и динамичным.

Мне очень нравится этот автор: неторопливая дотошность, чисто мужской психологизм и тот уровень искренности, который допустим и при этом не чрезмерный – у читателя всегда остается пространство для собственных измышлений и рефлексий.
И в очередной раз я не стану никому его рекомендовать. Просто потому что под личиной художественной литературы скрывается академический труд. Облеченный в форму некой истории – настоящей истории живых людей, которые привязаны к своим корням и к своему времени и двигаются вместе с ним, и это прекрасно – соответствие всех параметров заставляет систему работать и рассказ льется в уши читателя складно, тем не менее, эта книга больше тянет на «откровение от Джонатана»)))
Шучу, конечно.
Но читая «Свободу», я понимала, что автор в очередной раз поставил перед собой задачу исследовать природу свободы в совершенно разных ее проявлениях, на предмете взаимоотношений конкретных людей. Как с «безгрешностью» - заявленная тема в её многообразии бед крутиться то так, то эдак: свобода – не-свобода. Внутренние тюрьмы, в которые люди радостно сами себя загоняют, полагая это добром. Условности. Ожидания. Выход за пределы. Я бы даже сказала – побег.
Множество, невероятное множество паззлов, из которых складывается рассказ, который можно читать – такая вот современная «достоевщина». Но лучше всего Франзена изучать в университетах на факультетах филологии или социо-наук. Потому что за каждой обложкой – непаханое поле)))

Последняя книга из тетралогии и Сафон увязал воедино все узелки, подобрал все ниточки и сплел из них волшебный ковер дивной сказки. Страшной сказки, в которой время и исторический пласт – полноправные действующие персонажи. Потому что нельзя рассказать эту историю без той дозы политических вливаний, которая там не просто обязательна и становится некой приправой, но является крепким бульоном, в котором и варятся человеческие судьбы.
Это тонкая и невероятно пронзительная история в лучших традициях Сафона и читая ее я понимала, почему же он мне так приглянулся много лет назад, когда я открыла первую книгу. Потому что каждая книга – портал.
Единственным минусом, лично для меня, стало разбросанное во времени и пространстве чтение. И понимаю я, что, прочитав залпом все четыре истории, я бы получила несравнимо больше удовольствия: просто потому что они – те самые, которые остались в годах приятным послевкусием – составили бы полноценное меню.

Попытки «поиграть» во время и в «эффект бабочки» – нуууу… так себе прием. Сама детективная составляющая – тоже довольно посредственная. Все эти «прошлый я/настоящий я» - прекрасны, но вторичны. И вроде бы триллер ничего такой – реально, ничего.
Но как-то уж сильно вторичный.
Отдельно раздражали женские персонажи – они все поголовно истеричны.
Дыры в логике, провалы и рояли – в общем, это не лучшая книга автора.

И еще интриги и такая местечковая мышиная возня, которая бывает в любом коллективе, каким-бы делом он не занимался: пошив ли халатов или спасение душ)))
Мне понравился детектив: он добротен, нетороплив и очень приятен для чтения. Такой вот литературный отдых получился.
Немного олдскульно (и тут все такое: и образ следователя, и то, как все разворачивается), но при этом интрига вполне достойна и читать было интересно.

Ну, почти детективов, потому что детективная составляющая хотя и есть, и расследование ведется довольно энергично (насколько это вообще возможно в заявленных условиях), но эта линия является лишь скелетом истории, которая невероятно прекрасна сама по себе.
Но на любителя, да.
Потому что это – довольно чернушный роман про давние времена, и, как и многие другие скандинавские романы, он полон грязи, вони и безысходности. Но при этом невероятно атмосферный и антуражный!
Местами книгу очень тяжело читать – про такую забавную штуку, как права человека, мало кто задумывался в конце 18 века, и хоть как Французская революция не провозглашала базовые принципы человеческого сосуществования, но определяющими в людских отношениях все равно были иные критерии. Иные принципы. Иное – все. Поэтому боль, несправедливость, гнусность и подлость - рекой льются.
И тем не менее, «История одного убийства» не только рассказывает о мотивах и исполнении, но многом, многом другом. О том, как в грязи не испачкаться и о том, что даже пережив какие-то чудовищные ситуации, можно остаться человеком. Или не остаться им.
Человеческие трагедии – даже там, где их могло и не быть, человеческие радости – даже там, где их быть не могло, грязь и свет. И совсем немного политических интриг и отголоски Франции.

Интрига проста: в добропорядочном уголке города найдены закопанные трупики новорожденных детей. И начались поиски виновницы содеянного. Кто она: чья-то прислуга, которая забеременела от хозяина дома. Или матрона, согрешившая в браке. Такие вот «отчаянные домохозяйки» из мохнатых годов.
Сам детектив, как детектив, несколько странен, потому что он один из тех, в которых за дураков держат читателя. Иначе я не могу объяснить, почему следователь позиционируется как «ах, какой специалист», и при этом он тупит беспрестанно и не замечает очевидного, а разгадка строится на принципе «он внезапно вспомнил». Не люблю такое.
И второй минус – много героев и автору не хватило писательского таланта всех героев сделать живыми людьми. Некоторые так и остались бумажными куклами-персонажами.
Но то, что касается «духа времени» и отношений – неплохо. Такая дивная галерея женских портретов получилась из тех времен когда про права женщин еще не слышали.

И это – такая история.
Барышня узнала про адюльтер своего бойфренда и понеслось. Целый спектакль был разыгран, целая спецоперация, по возвращению благоверного.
В общем, это - история, в которой омерзительны абсолютно все))))))))))
И честно говоря, дочитывала я это только потому, что мне было интересно – чем же это все закончится. Не сама развязка – там все понятно сразу, но что же скажет автор. Например, автор могла бы показать на этих людей пальцем и сказать «смотрите, какие они убогие, не надо так», или еще что. И да, где-то там тонким комариным писком Л.Доусон попыталась повесить круг с надписью «Титаник» на стену – читатель понимает, что будет дальше. Но этот писк настолько тонок и по сравнению со всем вышеперечисленным смазан, что почти несчитов.
Ну, разве что омерзительность предыдущих страниц можно засчитать за «какая дрянь».
Книга-зоопарк. Посмотреть на зверей за решеткой и уйти.

Автор продолжает тему взросления. И теперь – изнутри, путем «забывания» собственной сущности и поиском себя: кто я? зачем я? почему все именно так.
Чем хороша эта история? Практически, всем)))
Ее можно читать как сказку в 11 лет и как притчу в значительно, значительно более взрослом возрасте, поместив ее в жанровый «магический реализм» – мне кажется, многие вещи дети просто не уловят в повествовании. И для каждого человека тут найдется что-то, что зацепит именно его.
Отношения сиблингов – очень непростые отношения, особенно если дети настолько непохожи и есть «любимая дочь» и «сложная дочь». И синдром Мюнхаузена – как много родителей делают своих детей «инвалидами», а дети начинают им подыгрывать просто потому что не знают, как получить внимание и любовь иным способом. И утрата, которая накрывает дом черным покрывалом, мешая дышать и жить - как можно пережить её, каждому по отдельности и всем вместе. И как можно не пережить. Куда сбегают люди от своего горя. Какие пути ищут, какие находят.
Это дивная история про людей, облеченная в очень красивую и складную упаковку.
Но прежде всего, это история о поиске себя – о том, что составляет суть каждого человека, что делает его особенным, что выделяет из сотни таких же «невидимок».
Ты сам) Только ты сам значим – вот и все)

«Теперь некому больше судить меня, говорить мне, что делать. Не на кого производить впечатление, некого разочаровывать. Пришло время узнать, кто я такая».

И я с удовольствием окунулась в этот волшебный и такой реалистичный мир.
И получила истинное удовольствие.

Эту книгу ругают за вторичность. И на самом деле, тут можно найти множество параллелей с любым количеством уже написанных книг. И все темы, которые были подняты: и виртуальности, и коллективного сознания, и тоталитарщины в любых проявлениях и в любой степени жесткости, и демографических систем – любых, и инкарнаций, и «Избранных», и многие другие - не новы, поднимались много раз многими авторами.
Но поговаривают, что цифровых «инкодов»-сюжетов не так уж и много. И из семи нот композиторы все же как-то умудряются писать уникальные вещи, пусть даже это могут быть вариации или переложения.
Но я не могу сказать, что это – вариация. Просто потому что автору удалось создать уникальный мир, с его уникальными законами и природой вещей, и населить его очень многоуровневую систему совершенно разными и очень интересными людьми. Создав Систему.
И эта Система стройна и ужасна – жуткий механизм пережевывающий бесконечное количество раз, попавшие в него …эээ… души? Превращающий уникальные источники света и тепла в бездушный и убогий картон.
И история Зеро – это и есть история превращения человека уникального в человека системного. И автору прекрасно удалось проследить весь путь.
За что и аплодирую)))
Это история – скорее притча или философское эссе, которое не отвечает на вопросы, но задает их в таком невероятном количестве, что читатель остается с целой корзинкой раздумий – тут их на любой вкус и размер. И Автор, как правильный преподаватель, лишь набрасывает широкими мазками в картину мира читателя, а уже дело каждого – что нарисовать для себя, что стереть, а что исправить. И это – прекрасно.
Я получила истинное удовольствие от чтения. И от самой истории.
И еще – отдельное спасибо за Смешариков)))

Возможно, не настолько все плохо, но автор слишком уж следует «духу времени» и его песнь о тяжкой судьбинушке мигрантов уж слишком навязчива и прямолинейна.
Такая вот «гузель яхина от французов», приправленная небольшой дозой детектива.
Детектива тут, на самом деле, очень небольшая доза – слишком небольшая, чтобы вообще считаться детективным романом. Вся интрига очевидна с самого начала и попытки привнести в текст дополнительные зацепки и заманухи в виде «сокровища» проваливается с треском ближе к концу – они не выдерживают конкуренции.
Есть то, что мне очень понравилось – игры с пространственным расположением персонажей. Это было интересно, но – увы – только это и было интересно.
Печальные истории о том, как тяжек путь африканского населения за лучшей долей в «землю обетованную» оставили меня равнодушной – слишком долго я прожила рядом с этими мигрантами в Париже, чтобы сочувствовать им. Так получилось. Возможно, у читателей без моего негативного опыта, впечатление будет крепко иным.

Дивный мир, в котором граница между тем, кто лечит, и тем, кого лечат, размыта и настолько невесома, что никакие вопли «Доктор, исцели себя!» не помогут – потому что нет тех точек внутри сюжета, на которые можно опереться персонажам.
В общем, в жизни тоже так часто бывает: люди с проблемами в собственных головах становятся психотерапевтами и психиатрами, чтобы выбраться из собственных темных лабиринтов таким вот путем. Иногда это получается за счет пациентов, да.
А история занятна: психиатр берется за непростую задачу разговорить пациентку, которая по непонятной причине убила своего любимого мужа.
И миф об Алкесте тут обыгрывается со всех сторон. И обыграно толково – читать мне было очень интересно, люблю переложения старых мифов и помещения узнаваемых героев в современные реалии.
Минус этой истории в том, что миф об Алкесте довольно прозрачен, поэтому интрига в том, что уходит корнями в причины и мотивации, раскрывается сразу же.
Ситуация с современной Алкестой усугубляется тем, что она – художница, поэтому тема творчества и самовыражения через картины тут в полный рост.
Что до развития сюжета, то он прекрасен в своей синематографичности и это тоже можно поставить автору на вид – уж слишком откровенно его книга заточена под экранизацию. Потому она просела в плане драматургии. Психиатр разговаривает, ищет, роется в прошлом пациентки и самого себя, чтобы понять, как так получилось, что эти две, казалось бы, ничем не общие жизненные линии, внезапно пересеклись. И получилось ли у него или нет – тут только читателю узнавать на последних страницах.
Мне было интересно. И то, что эта история позволила лично мне подумать о своих, не связанных напрямую с историей Алкесты, вещах – отдельное спасибо.

Потому что «Помидоры» - это история поколения, со всеми его радостями и горестями, и очень жизненная при этом история. Тут есть место слезам и радости, жизни и смерть идут рука об руку и надрыва не находится ни в чем. Люди-жизни-отношения-рождения-уходы-утраты-счастье – все перемалывается колесом Сансары. И внутри этого колеса каждый находит свое место.
Это очень многоплановая история – множество людей, судеб, историй, каждый второстепенный персонаж тут прекрасный и живой, поэтому читателю есть, где развернуться. Трогательный, глубокий, необычайно мудрый роман, мудрый той простой, но истинной мудростью, которая не про книжные философствования, а про обыденную жизнь простых людей. И каждый читатель может найти что-то созвучное и близкое. Каждому – свое.
Мне очень понравилось.

Тут есть абсолютно все: ладный сюжет, прекрасный язык, интересное расследование и годный психологизм. Очень добротное чтиво от человека, который умеет и любит писать.
«Смертельная белизна» - из тех историй, что двигаются неторопливо, из пункта в пункт, без роялей и кустов. Ничего внезапного или неожиданного.
И, наверное, именно это – неторопливость и последовательность, радостно выносят «Белизну» за пределы детективного жанра. Это – роман о людях, слишком многих и разных, а то, что завязкой есть криминальные события – ну, то уже такое.

Казалось бы, мой любимый сюжет: провинциальный городок и чудовищное убийство. И убийца установлен, а следователь пытается ответить на вопрос «почему?». Психология преступления – тут можно было развернуться, как угодно.
Особенно, учитывая камерность и очень небольшое количество персонажей.
Но «Лауреат Гонкуровской премии Маргерит Дюрас, одна из самых именитых французских писательниц XX века, как никто умевшая и любившая рассказывать о любви, своим тонким психологизмом и ненавязчивой лиричностью стиля» превратила факт уголовной хроники в удивительную, совершенно скучную, бессмысленную и беспощадную бню.
Я очень старалась найти синоним слова «фекалии»))))
Тупые, никчемные, серые, картонные персонажи.
Бессмысленные разговоры и обыденность. Мотив так и остается неизвестным.
Я её убила… ну потому что вот так.
Наверняка у «Лауреата» были какие-то задумки и глубокая мысль. Бренность бытия, пустота и душевная убогость – допускаю, что критикам, выдвигавшим дамочку на номинирование, пришлось крепко попотеть, чтобы насосать из пальцев хоть что-то в оправдание этой нелепицы.
Возможно, Автору хотелось поиграть с формами – все же не часто книга – это магнитофонные записи.
Но, как по мне, это – типичная распиаренная графомань.
Лучшее, что есть в этой книге – её обложка и небольшой объем.

Конец 1970-х. Тед Сплошелюбов, неопрятный недо-хиппи (со всем богатым антуражем и не менее богатым внутренним миром), мало похож на других выпускников колледжей Лиги плюща. Мир хиппующего «будущего великого писателя» прекрасен и шаблонен – узнаваемо абсолютно все.
И однажды он узнает, что отец умирает от рака легких. Собственно, вся книга – это последние месяцы жизни отца и путь отца и сына друг к другу.
У меня нет вопросов к Автору. Очень честно, очень по-человечески, очень просто и буднично он нарисовал целый мир. Пусть простыми и вульгарными словами, приспустивши английский язык до уровня персонажей, но рассказана вечная история о родителях и детях, о вечных ценностях и проходящих блестелках, о времени, о то, что за окном.
И я думаю, американский интеллигент останется в полном восторге – так много привязок и якорей. Мне же очень многое было мимо, роман не срезонировал, и я осталась равнодушной.
Хотя история на самом деле качественная и искренняя.
Но это не моя история.
Поэтому без оценок)
И – о, господи – зачем надо было переводить фамилию Fullilove в совершенно похабную русифицированную версию???

В самом начале автор интимно делится с нами информацией, что над книгой он работал год, нежно и скрупулёзно собирая информацию.
Не надо было этого делать, вот что!
Если бы это была у меня первая книга автора, наверное, я бы не стала продолжать знакомство, хотя тему БДСМ люблю нежно во всех ее проявлениях.
Потому что автор с радостью только что причастившегося неофита, взахлеб и щедро делится с читателем всеми своими знаниями: «Ой, а еще бывает вот так, и так, и вот так тоже бывает». Поэтому все его походы по БДСМ-клубам, вся эта тусовка и вообще мир людей, которые любят «пожестче», выглядит как лубочная ярмарочная картинка.
Не могу сказать, что он совсем уж наврал, но для его книги половина сцен и почти все «лекционные материалы» - неуместны и смотрятся весьма странно.
Отдельно прекрасно то, что тему про БДСМ поднимают в виде семинара в среде махровых полицейских, которые, по идее, с чем только не сталкивались. Чо, правда что ли? Ну, тогда надо полицейских гнать за непрофессионализм.
А этот поход по клубам? У меня рука не отлипала от лица: Париж, 21 век, условно закрытый клуб. И вокруг него выстроились такие танцы с бубном, что я диву давалась, за кого своих читателей держит автор.
Интернетные поискушки «извращенцев», прыгающий членик на ножках в секс-шопе… Ай, в этом триллере столько затрапезных штампов, что можно подумать, его в прошлом веке писали.
Это не лучшая книга автора.
А детективная линия настолько слаба и предсказуема, что в процессе чтения у меня случилось столько фейпалмов, как давно уже не бывало.
В общем, автор отдал дань моде, поймал свой кусок хайпа, ну, и хватит на том.
Ибо вторая книга цикла уже на порядок выше.
И да, это – одна из первых книг автора и это очень, очень чувствуется по тому школярству в обработке матчасти, которое он допустил.
Собственно, я очень рада, что Тилье впоследствии стал писать значительно лучше.

Наверное, при большом желании, можно найти множество аллюзий и отсылок к классике жанра – тому же «Молчанию ягнят», например.
Но все же делать это не хочется. Триллер получился цельным и весьма интересным.
Автор все еще играет с тематикой и в этот раз он отошел от ночных Тематических клубов (ура!) и взял в руки «Справочник юного энтомолога». И с насекомыми у него получилось в разы лучше и гармоничнее, чем с секс-шопами.
Читателю с нежной душой я бы вряд ли рекомендовала Тилье (оптом и в розницу), потому что, невзирая на складность и интересность, книги его полны расчлененок и разнообразных зверств. Читателю, которые любит умных детективов, тоже вряд ли посоветую. Потому что ошибки допускаемые в процессе расследования (не связанные с самими разгадками, а чисто технические) – это же ужас, что такое.
Но в общем и целом – динамично и интересно.
А вишенкой в виде самого Шарко и его довольно сложного психического состояния, Автор пытается не только украсить свой тортик, но и объяснить некоторые неоднозначные моменты. Иногда у Автора это даже получается.

С удовольствием читаю этот фанфик, правда, приходится ждать, когда закончится книга, чтобы не догонять в процессе.
История русского мальчика в теле корейской девочки, покоряющей мужчин и вершины шоу-бизнеса, очень затейлива))) И девочка таки дебютировала!
Никакой художественной ценности книга не имеет – развитие характеров минимально, Мэри Сью махрова настолько, что приходится читать с перерывами на «подышать», чтобы не плеваться уж совсем по поводу гениальности ГГ, литературная составляющая на нуле.
Но.
Автор прекрасно в теме, корейская действительность адекватно отражена пусть и в «альтернативной» реальности (и мне, как человеку, живущему в Сеуле, многое занятно чисто с прикладной и страноведческой точки зрения), группы узнаваемы и мне интересно, что будет дальше, какие вопросы автор осилит поднять, а какие - нет.
Пеши исчо!
Оставлю без оценки, потому что это – не литература и очень сильно для любителей))) Мне нра.

так