Я все сильнее верю нд, когда она возводит Леонардо в статус великого драматического актера. Shutter island был откровением, Inception - подтверждением тезиса. Но это лишь вводная часть, начало.
Начало же сути же таково. Не припомню другого, не побоюсь этого слова, блокбастера с таким большим количеством одновременного действия на разных уровнях - не обязательно сна, как в данном случае, вообще сюжета. Вложенность, подобная матрешке, и взаимодействие этих матрешек друг с другом окалась мне по нраву, ибо сделано все до ужаса красиво.
Красота, между прочим, присутствует в каждом кадре - спасибо оператору. И это не мультяшная красота "Аватара", а вполне жизненная, настоящая, несмотря ни на что, красота, где-то природная, где-то урбанистическая.
Самая же суть красоты мне как известному солипсисту кажется зарытой в охапке идей про (не)реальность реальности. И именно поэтому нагорожены все стопицот слоев сна aka виртуальных реальностей (привет "Матрице", о которой чуть позже) - чтобы несколько раз показать неотличимость одного слоя от другого, и неясность в определении "нулевого", исходного слоя. Ибо если мы имеем хотя бы один слой виртуальной реальности, неотличимой от оригинала, мы никогда не сможем себе доказать, что вынырнули из глубины на поверхность. Да и вообще существование окружающего мира логически никак не доказывается, ЕВПОЧЯ.
Так вот, про "Матрицу". Смутно мне припоминается в каком-то из двух продолжений ответ Пифии на вопрос Нео о том, каким образом он сотворил какое-то сильное колдунство не в мире матрицы, а в мире победивших машин: "Ты сделал это, потому что ты - Избранный". Пшик и розовые сопли вместо предположения о том, что и мир победивших машин - не обязательно "нулевая" реальность. В "Начале" все точки расставлены над "i", и это хорошо. И детей до 14 на данный фильм не пускают, насколько я понимаю, именно из-за этого - незачем неокрепшим юным мозгам (ну или их зародышам) сомневаться в текущей реальности, она и так хрупка необычайно.
Да, резюме-то вот какое. В "начале" Мол с Кобом конфликтуют как раз из-за сомнений в реальности их реальности, что приводит к.. тому, к чему приводит. Мне же думается слоганом из какой-то рекламы о том, что если нет разницы - зачем платить больше, куда-то рваться, искать какие-то двери, телефоны-автоматы и прочие пистолеты с номерами в гостиницах на двадцатых этажах, если и тут живется неплохо? Всплыть на уровень вверх, коли он таки существует, никогда не поздно.
Вот такое вот резюме.
И, кстати, мне впервые кино, посещенное в кино, хочется пересмотреть, да хотя бы и в IMAX'е.

Я бы не стал сводить обсуждение к наличию или отсутствию мрачняка. Я бы вот что отметил. По сценарию, и это видно в монологах И.Г., Царь - не просто маньяк-фанатик, царь - действительно как человек - грешник, но праведник как глава государства. Увы, в сюжете это должным образом не проявилось. Опричнину вводили не просто как блажь, ЕМНИП.
Впрочем, освежить в памяти Смутное время мне все же стоит.
По техническим вопросам - прекрасные опричники (так и тянет им в глаза плюнуть за все деяния), хороша Мария Темрюковна (ее-то фанатичность и маниакальная истеричность вполне оправдана), блаженная девочка - не ах. Главные роли - на любителя. Выбор Мамонова и Янковского, впрочем, оправдан, и вина скорее Лунгина, что краски не до конца заиграли.
И очень лезут в глаза аналогии с лучшим другом детей и физкультурников и вообще тем временем, вот хоть плачь. И в обоих случаях народ безмолвствует.
Впрочем, это может быть исключительно мое восприятие.

Вроде бы и сказать что-то хочется, а говорить нечего - все в фильме. Или почти все. (Так и хочется спойлернуть и поставить вопрос об однозначности финала - настолько яростно Джудит отрицала вину Эронесте-младшего, но не буду.)
Пенелопе прекрасна, спору нет. Сыграть так-себе-игру, пусть в одном эпизоде - это что-нибудь начит. Когда, интересно, появится ДВД с оригинальной звуковой дорожкой субтитрами - на кам.рипе слышен смех, не всегда к месту.
И да, Альмодовар таки оказался Альмодоваром. Какой позор =)

А борщ остыл...

Итерация вторая.
Будущее не остановить. Во время паровозов появляются паровозы, во время радаров - радары. Раньше/позже на год, два, десять - будущему нет до этого дела. Будущее приходит всегда.
Но и за уши будущее нет смысла тянуть - будь ты хоть трижды Эдисон, во времена лука и стрел не создашь ты электрическую лампочку. Потому что нет ни стекла, ни вольфрама, ни тупо электричества. Некий Леонардо тоже давеча чертежи вертолетов с подводными лодками рисовал, а толку.
Вся беда в том, что будущее приходит, растворяясь в настоящем. Нетинебудет никакого физического анклава будущего сегодня, сейчас. И все попытки его создать оканчиваются плачевно - как для будущего, так и для настоящего. И даже для прошлого. Самый яркий пример - построение коммунизма в отдельно взятой стране: попытка заарканить будущее и насильно втащить его в настоящее настолько деформировала саму идею, что данный вариант будущего стал жупелом для многих и многих.
Впрочем, как уже говорилось, будущему нет до этого никакого дела - оно наступит все равно.
По самому же фильму - мне подумалось, что "вялая" игра детей - это просто визуализация того странного впечатления, которое произвели дети-персонажи на Банева своею взрослостью в сюжете. Как еще было показать их инакость - кто его знает. Взрослые же актеры по-прежнему кажутся мне бледными на фоне яростно циничного Кортнева.
В выводах - очень вероятна третья итерация.

Когда я попытался посмотреть сабж дома, то сначала подумал, что авторы подло своровали идею Тарантино с Родригесом о фейковых трейлерах в природе не существующих фильмов (которая в свою очередь была сворована у Лема, который писал рецензии на ненаписанные книги, но это уже не важно), и порадовался за них. Однако что-то меня насторожил второй трейлер ни разу не смешного фильма, и я стал спрашивать у гугла. И гугл мне ответил, что Гитлер Капут - суровая реальность.
Так я понял, что смотрю дома все же экранку, причем наиотвратнейшего качества. Досматривать я ее не стал, и сегодня честно пошел в кино.
хРЮЙ. От спектакля взято очень много (особенно в первой части), но далеко не все. Мелкие фишечки, огранка старых шуток и шутки новые присутствуют и радуют. Гениальный разговор о редких животных остался и все так же смешит. Появился собственно спасаемый буксир КЦ-1479 с Амалией в роли дрессировщицы, вечно мучимой морскою болезнью. Но: исчезла "Снежинка"! И снова ди-джея Макса играет Виторган, а не Полицеймако. И самое главное: среди приглашенных Козыревым групп (Мумий Тролль, Ногу Свело, Пятница, ЧайФ) имеется г-жа Орбенина™ сотоварищи и уверяет, что блеснет, если ее словят!
Это был конечно же шок =)
В остальном - приятно проведенные полтора часа. В кино рваться не стоит, наверное, но диск с фильмом быть в коллекции должен.

От большого затупления посмотрел вчара "Теорию заговора" с Гибсоном и Робертс. И подумал, что это все прекрасно, конечно, погони-перестрелки-псих-и-его-возлюбленная, но опять идею испортили.
Было бы прекрасно так показать (")борьбу(") главного героя и системы, чтобы не было понятно вообще, плод ли это больного воображения ГГ или суровая реальность. Ближе всех к этому подошел Аранофски в "Пи", сдается мне. Но тоже не идеал.
В литературе описывать такой психорделически-психологический триллер проще, там все происходит в воображеии читателя. А вот в кино сыграть так, чтобы зритель все время задавался вопросом, что же рпосиходит на самом деле, и что это такое - самое дело, без явного проявления (")системы(") (ну а иначе что это за тайное общество, которое на глазах у изумленной публики режет в капусту своих противников и вообще прокалывается каждые 5 минут экранного времени) с одной стороны, но со странными совпадениями - с другой.
Хотя у меня тут возникла надежда на "23", я его так и не посмотрел. Там же гениальный Кэрри в трагической роли.

Противоречиво. На одной чаше - вроде бы неподъемный груз: неубедительная игра (где-то - недо-, где-то - пере-бор) главного героя, бледная - прочих, явная нелогичность многих поворотов сюжета, пресловутый нелюбимый хэппи-энд, тоже нелогичный, хоть и предсказуемый.
Но на другой чаше - что-то непонятное, что цепляет - и уравновешивает.
То ли это мир антиутопии по Оруэллу, Брэдбери и Фоллауту с примесю стиля Матрицы (главный герой с первой секунды напомнил Нео, это чувство периодически отпускало, но во время боевых сцен вспыхивало вновь, с такой легкостью крошил он "агентов Смитов" :), редкий для (современного?) американского (?) кино. (Навскидку вспоминается только "Бразилиа" и "Харрисон Бержерон".)
То ли авторская идея о том, что середина без возможности крайностей - мертва (впрочем, пфр, невеликое достижение мысли для литературы; для кино и этого достаточно :D)
То ли фраза о том, что нет различий между "государством", декларирующим борьбу с войной и насилием, и "террористами", алкающими возрождения чувств в Человеке, если достижение цели идет одним и тем же способом - стрельбой в автоматическом режиме по живым мишеням.

На повторный просмотр через несколько месяцев.

Ох, боялся я идти на этот фильм после того, как случайно увидел трейлер по ТВ. И уже особо не ждал ничего от него - и пошел.
И зря боялся. Perfect, Excellent, Magnifico.
Все точно по книге - по букве и духу. Дети гениальны все, Люси - лучшая, конечно.
Срочно снимать Принца Каспиана, пока дети не выросли. Срочно

Мда. К этому сериалу у меня отношение будет, чувствую, такое же, как у berezin'а - к "Есенину". Но так же, как berezin, я таки его смотреть буду (но яд свой держать при себе) - в первую очередь, чтобы вспоминать Книгу, а не искать ляпы.