Что все люди, на которых мне хотелось бы ровняться - это те еще засранцы

Насколько семья из рекламы майонеза влияет на мироощущение современного общества?

Это все конечно чистый киберпанк с одной стороны. С другой стороны все это уже было в истории, причем значительно крупнее - была Ост-Индийская торговая компания, которая влияла на политику дай боже. (Собственно фраза "пятая власть" она изначально именно про Ост-Индийскую.)

Столкновения корпораций с правительствами это вообще всегда очень интересный процесс. И мне лично хотелось бы, чтобы это привело к появлению корпораций-государств, а еще лучше если какой-нибудь фейсбук просто покупает или землю или лучше небольшую страну, совершенно демократически приходит там к власти, потом меняет конституцию, выдает паспорта и все жители становятся там сотрудниками ну или могут валить.
Очень-очень хотел бы такое увидеть.

Все это в той или иной мере уже происходит, я уже рассказывал как жил в армянском городке, который весь с потрохами выкупила немецкая компания, заменила там все госслужбы на свои и все налоги с граждан этой компании уходили. И уверен что таких примеров значительно больше, просто это по понятным причинам не бросается в глаза.

С другой стороны Трамп и сам корпорация, что добавляет в ситуацию иронии.
Но мне все это интересно как столкновение государства и частного бизнеса, и мне хотелось бы увидеть усугубление этого конфликта, потому что я надеюсь дожить вообще до полного развала привычной нам схемы управления миром. Слушайте, ну не настолько я уж и старый.

Короче, понятно что вполне все это может утихнуть. Или как минимум внешне утихнуть, деньги любят тишину.
Но я надеюсь на обострение банкета и приход совсем вот явного киберпанка.
А то честно обидно уже, киберпанк давно наступил, но сука все как-то тихарится, стеснительный киберпанк, где бомжи в вр шлемах, валяющиеся на улицах, когда они так нужны?

Который бы передавал левую камеру на левый глази и правую на правый. Чтобы видеть на 360 градусов, как животные у которых глаза на боку башки, типо лошадей. Помоему было бы клевым аттракционом.

Ситуация - идут девушка с парнем/мужем по улице. И тут некий сторонний пацан\мужик (возможно - пьяный, или нет) мимо которого они проходят, громко заявляет что эта девушка - шлюха, и ее мать тоже. Заявляет он это таким тоном что видно, что нарывается на драку. При попытке уйти - некоторое время, ну скажем пять минут, идет следом и выражается в той же манере. Потом отстает. При попытке вступить в мирный диалог - продолжает нарываться и обостряет.
На вид этот пацан - крепкий, возможно чуть крепче нашего героя. А может и нет. Ну то есть в бою еще неизвестно кто кого. А может у него нож в кармане, или нет, неясно (у героев никаких средств самообороны нет).

Если вы девушка - расскажите какого вы ответа ждете от своего парня/мужа в таком случае?
Если парень - как вы себя поведете?

Изменится ли реакция если хулиганов двое? Если да, то как?
А если компания человек на десять?

(Со мной такого не было никогда, спрашиваю для друга. Просто уже раз десять обсуждал эту тему в разное время, и стало интересно какие мнения будут у сограждан.)

Понял, что если после вдыхания дыма не только не выдыхать, но еще и глубоко вдохнуть носом - от этого максимально торкает. Честно говоря штырит так, что это даже пугает. Подозреваю, что все курильщики знают это. А так же - что это адски вредно так как почти весь дым остается в легких. Надо это прекращать.

Это когда ты делаешь что-то совершенно невинное, что ни у тебя ни у кого потом видимого возмущения не вызывает, но потом вспоминая это смутно чувствуешь, что был каким-то засранцем.

Так же есть обратное чувство засранца. Когда ты делаешь что-то возмутительное и все вокруг говорят что ты ведешь себя как засранец (мой случай бххх) но при этом ты сам чувствуешь себя вообще ок, так им пидорасам и надо.

Здесь есть какое-то общее правило, включающее оба этих ощущения, но я его пока не вывел. Впрочем наверное сейчас и выведу.
Это наверное какой-то рассинхрон между внутренним мироощущением и получаемыми извне сигналами среды. В первую очередь расхождение между внутренней тонкой линией долбоебства и отзывами извне (которые так же искажены обеими сторонами что посылающей что принимающей и плюс искажены методом и средой передачи).

451236 (как вариант - 452316 - увеличивает драматизм, но несколько рвет мозги)
И далее Мандалорца оба сезона. И Clone Wars тартаковского (не путать с мудацким трехмерным мультсериалом)
И плюс видеоигры Jedy Fallen Order, Cotor 1-2, Republic Commando, Jedy Outcast, Force Unleashed 1-2

На остальное все можно и нужно забить

Но при этом они тоже пытались сорок лет водить советский народ по социалистической пустыне, чтобы на выходе получить коммунистического человека.

Через две тысячи лет всем будут рассказывать, что успешно привели.

Прометей не просто дал людям огонь. Самое важное, что он сделал для человечества - он научил людей огонь добывать и поддерживать.
То есть в первую очередь он дал людям знания. За что был проклят богами.

Значит ли это, что Прометей = Дьявол?

Так же между прочим, как имя "прометей" идет от санскритского слова "добывающий огонь", так и "люцифер" переводится - "несущий свет".

Что к середине нулевых полнометражный киематограф достиг своего пика. И с того времени толком ничего нового в нем не происходит за редкими исключениями.
То есть несложно заметить что кино девяностых лучше кина восьмидесятых, а оно лучше кина семидесятых, а оно лучше кина шестидесятых и т.п. Каждое десятилетие что-то добавляло кинематографу, что возвращало ему ощущение свежести.
И в нулевых это движение остановилось. За исключением MCU - все что мы видим в кинотеатрах последние пятнадцать лет, это фильмы которые можно было снять и в начале нулевых.

Думаю это если не главная, то как минимум одна из главных причин, почему все ушли в сериалы и правильно сделали. Потому что как раз сериалы последнего десятилетия ни с чем не спутать.

Тем менее она точная. И тем хуже она предсказывает события.

Окей, вы помните советский союз? Вы помните советский союз.
В советском союзе считалось что любая деятельность любого человека должна осуществляться во благо народа, что само по себе пиздец тупость, но уж вот такими кретинами были наши предки, скажите хоть спасибо что не нацистами, КАК ВО ВСЕМ ОСТАЛЬНОМ МИРЕ.

Однако, фантастика тоже была поставлена на Служение Народу. Каким образом? Считалось, что фантастика должна показать обывателю, как круто ему будет жить в мире наступившего коммунизма. То есть фактически этот жанр литературы использовался как рекламные ролики счастливой семьи, которая только что навернула сока добрый. Только на гос уровне, и плюс обывателям усиленно втирали что эта счастливая семья это вот ты, да именно вот ты анонимус, выгуливаешь собаку на марсе где растут пластилиновые огурцы на брезентовом поле.

Справедливости ради, этот тренд не изжил себя, взять к примеру квадрологию трансформеров, богато спонсированную сами знаете какой армией и рекламирующую служение сами знаете какому дяде.

Ну то есть к чему я - к тому, что в России многие годы фантастика была рекламными роликами коммунизма, которые подавались под соусом футурологии. При этом очевидно футурологией они не были и быть не могли.

Потом союз веселых и находчивых пал, фантастика у нас стала, ну, обычной, ночной дозор, пелевин это вот все, под вой поцреотов естественно. Эта фантастика условно заглядывает и в прошлое (например Звездные Войны, кто забыл, идут в прошлом, а не в будущем) и в настоящее и в будущее, так и вообще черт знает куда (Вар, кхе кхе, хаммер, простите). И есть до сих пор отдельное направление жизнерадостного долбоебизма, когда люди смотрят, насколько 2020 год соответствует тому, что мы видели в Назад в Будущее, где угадали, а где нет.

И вот брекинг ньюс, пацаны - вас наебали. Никто ничего угадывать и не пытался.
В фантастике есть два ключевых способа формирования будущего - стилистический и методологический.

Назад в будущее - использует стилистический метод. То есть берется настоящее, к нему прикручивается стилистика ретрофутуризма, летающие машины, холодный термояд, чудо-микроволновка, ВОЛШЕБНЫЕ СМАРТФОРНЫ и прочие чудеса из рекламных роликов. После чего наугад выставляется год. Обычно докидывается +10-20 лет если нужны примерно похожие города.
Если города заметно изменены и-или нужно показать как все остроилось после мировой войны +30-70 лет.
Если нужны города на других планетах - +100-200 лет.
Если нужна совсем новая цивилизация +300-500 лет.
Если нужно человечество как другой биологический вид +1000-5000 лет.
Никакой футурологии при этом нет. Законы диктует стилистика. Можно в ретрофутуризм, можно в готику, можно в постапок, можно куда угодно, прикручиваешь стиль и далее рисуешь соответствующие детали, получаешь нужную для сюжета картинку, нужный фон для приключений героев.

Второй способ - методологический.
К примеру у нас сюжет про войны шагающих роботов, и мы хотим добавить в него сатиры, то есть хотим эти войны на реальной карте мира и использовать стилистику реальных стран, франции, сша, россии и т.п. я сейчас на серию Front Mission ссылаюсь, кто не понял. Очевидно, в современном мире как-то с боевыми роботами не задалось, то есть нам нужно шагать (pun intended) в будущее, причем нам для сюжета нужно не какое попало будущее а именно то, где есть боевые роботы. Окей, какой у нас год на дворе? 1996. Хорошо, начинаем предполагать. Вот в этом году изобрели мехворриор. Условно лет десять ему нужно чтобы прошли испытания и потом где-то случится война, на которой роботы покажут себя во всей красе и их станут использовать во всем мире. Потом еще условно двадцать лет будет распространение мехов по всему миру и далее нам нужна мировая война с ними (как иначе то?) после чего еще лет двадцать бэкклаша и потом выход этой индустрии на новый виток, ну скажем люди начнут записывать в роботов свои сознания, почему нет, старый добрый киберпанк еще никому не повредил.
И вот таким нехитрым методом мы выстраиваем таймлайн до какого угодно года. Можно до 2020, можно до 2050, или до 2200, или до +100500, до какого угодно.

Является ли методологический метод (хаха) футурологий? Лол нет, окститесь. Это просто берется нужны для сюжета элемент и развивается в нужную сторону и до нужной для сюжета стадии развития. Нам какой этап развития шагающих роботов нужен? Нужен этап их начального распространения? Нужна мировая война? Нужно ее последствия? Нужен второй виток? Нужен вообще мир где все сто лет к ним привыкли?
Исходя из этого выставляется год.
Никаких предсказаний в этом нет, и они даже не задумывались. Метод совершенно утилитарный, и единственное что он пытается сделать - задать сеттинг для истории.

Окей, но бывает же и реальная футурология под видом фантастики?
Да бывает. Иногда даже ахах Серьезная.
Но все это обычно такая смешная придурошная ебанина, которая никому вообще не интересна, что я даже не понимаю, зачем о ней рассуждать.

Конечно докидывать лет пять, чтобы не выглядеть устаревшим. К примеру последний называть - Xbox 2077 2025. Тот который выйдет, скажем, через десять лет - Xbox 2035 и т.д.
Как спортивные серии электроник артс, только тупее.

И с номерами путаться перестанут, и сони вроде не проиграли.

Но в связи с этим возникает вопрос:
Любое лобби это конечно безусловное зло?

Если компания зашибает на людях огромные деньги - значит она востребована, так? Может ли востребованность конвертироваться в демократические права?
Может ли такое быть, что востребованная компания имеет право сильнее влиять на политику своей страны, просто уже потому что она востребована?

Когда снимаешь видео на телефон - оно кажется раза в три длиннее, чем когда позже его просматриваешь.

Да - ложь это не хорошо (хотя когда как, конечно).
Но когда у тебя разные и даже противоречащие друг другу линии поведения с разными людьми, это совершенно разумно и правильно. Нет никакого смысла вести себя одинаково с женой и с грабителем (хотя конечно смотря какая жена и какой грабитель). Но ты же не кинешься при встрече целовать грабителя и бить жену? (Хотя...)

Понимаешь, что это стилистически красивая, но чудовищно неустойчивая концепция.
Вообще все концепции "единственного предопределенного мира" - чудовищно неустойчивы и разваливаются от малейшего парадокса, а парадоксы в них появляются непрерывно.
Но если мы добавляем в единственный предопределенный мир еще и персонажей с предметами, которые двигаются по нему в обратном времени - концепция вообще едва держится. И чтобы она не схлопывалась, требуется одновременно и сценаристу прилагать огромные усилия и более того самим персонажам истории приходится тоже прилагать чудовищные усилия, и плюс еще и зрителям приходится прилагать усилия, закрывая глаза на все натяжки и пропуски.

И только благодаря общим усилиям сценаристов, героев и зрителей - эта концепция хоть как-то едва-едва держится.

Ну грубо говоря, вот машина по "развертыванию" людей и предметов. С одной стороны красная комната, за стеклом синяя - где время развернуто. Ты видишь самого себя на "синей" стороне который входит там в машину. Значит теперь ты обязан точно секунда-в-секунда, мгновение-в-мгновение, войти в машину с красной стороны. Задержишься ты хотя бы на мельчайшую долю микросекунды - и все, это создаст расхождение. А расхождений быть не может. Мир то один, и все что уже в нем было - в нем было.
Опоздай ты на миллиардную долю секунды за двойником, которого ты кстати видишь за стеклом - и ты создаешь парадокс. А что мешает тебе опоздать? Ничего не мешает, ты можешь спокойно проследить как двойник за стеклом войдет в машину и далее вселенная схлопнется.
Твой вход в машину в ту же долю мгновения - не является чем-то обязательным, никакая высшая сила тебя в машину не толкает в ту же секунду.

Это просто как пример. По факту любое твое движение вызывает парадокс и схлопывает мир.

Единственное, что стабилизирует концепцию единственного предопределенного мира - это мультиверз и "ошибка выжившего". Потому что мультиверс вместе с "ошибкой выжившего" могут сделать рабочей вообще любую концепцию.

То есть, если мы подразумеваем, что есть бесконечное количество реальностей, то внутри этой бесконечности есть бесконечное количество всего. И значит в том числе внутри него есть бесконечное количество реальностей, где ты зашел в машину ровно в ту же долю мгновения как и твой двойник. То есть это реальность, где все карты совпали ровно таким образом, чтобы не вызвать парадокса. И более того, каждую секунду в этой реальности кубик с миллиардом граней показывает число "24". Потом снова бросается и снова выпадает это число. И еще раз. И еще раз и еще.

Это крайне маловероятно. Но так как реальностей бесконечно, любая мельчайшая вероятность это тоже бесконечность. И не смотря на то, что все миры кроме 0,0000000000000000000000000000000000000000000000000001% должны схлопнуться из-за парадокса - мы наблюдаем один из бесконечного количества миров, входящих в эту долю процента. Миров, которые не схлопнулись.

Только это позволяет миру Tenet существовать.
Но, повторюсь, эта же логика позволяет существовать вообще любому количеству любых миров, событий, любому количеству чего угодно. Это логика, допускающая совершенно все. Она - как концепция всесильного Бога - применяется вот совсем для никак не работающих сюжетов. Фактически "ошибка выжившего" это и есть концепция Бога, но научная ее версия. Концепция бога - но без самого бога (как бы странно не показалось, но бог в концепции бога совсем не обязателен, все замечательно работает и без него, просто с низкой вероятностью).