Ближайшая планета, на которой (видимо) можно было бы поселиться землянам - находится не так уж и далеко, как могло бы показаться.

Это Глизе 832C в созвездии Журавля. Она несколько холодновата (средняя температура -20 градусов, но, видимо, если поселиться на экваторе - там будет потеплее), однако в целом индекс её подобия Земле - 81% (для сравнения, индекс Марса - 70%, Меркурия - 60%, Венеры - 44%). Уровень жизнепригодности - 96% (для сравнения Марс - 0%, Меркурий - 0%, Венера - 0%).
Главная её проблема - что Глизе 832С находится на самой границе "зоны обитаемости", и летом (а лето там раз в 32 дня) приближается к звезде слишком близко. То есть по идее там раз в месяц начинается адовая жара.

Открыта была всего два года назад, находится от нас на расстоянии 16 световых лет (то есть лететь до неё на текущих технологиях - где-то лет тридцать как минимум, что много - но в принципе выполнимо, тем более что для астронавтов это время пролетит существенно быстрее). Однако, видимо, сообщения о том, что все успешно прилетели и заселились, можно будет получить где-то через 45 лет после вылета.

В принципе это не такие уж и долго. То есть "корабль поколений" нам уже точно не понадобится.
Текущие технологии не позволяют загрузить полный корабль таким количеством топлива, чтобы он десять лет непрерывно разгонялся, а потом ещё десять лет тормозил. Не факт, что у нас вообще можно столько топлива выпустить. Онож ещё, ну, весит прилично. С другой стороны, по идее, если всё это разгонять ядерным реактором, то наверное вес и дороговизна будут не чрезмерными.

С другой стороны, непонятно что мешает запульнуть наноробота с камерой, весом может, ну, грам сто. Его по идее и разгонять не сложно, и тормозить.
Другое дело, что всё равно сигналы от этого наноробота придут через сорок пять лет.

Название нашей галактики - Млечный Путь. Milky Way, по-английски.
Именно так правильно переводится название той самой шоколадки.

Сейчас у нас тут настоящий интернационал.
Я, казах, таджик и чеченец.
Приятная компания. По вечерам смотрим Игру Престолов. Казах профессиональный повар - он периодически устраивает всякое. Я как-то уж слишком приятно обжился.
Жалко я единственный пьющий, так что я играю роль аккуратного исчадия ада в этой обители благодати)

Так же я тут дольше всего провожу времени дома (остальные работают в городе) и в некотором роде слежу за порядком, что тоже своеобразная и интересная обязанность).

Я конечно при первой же возможности ввожу правила "доверия". То есть когда чётких обязанностей, правил порядка и дележа продуктов нет (ну основных продуктов-расходников типо хлеба, сахара, печений и т.п.). Видишь, что надо что-то докупить - идёшь в магазин - по дороге докупи заодно. Никто ни за кем не следит. Хочешь убраться на общем пространстве - скажи, я помогу, вместе проведём уборку. Видишь, что можешь что-то хорошее сделать на общем пространстве - не парь никого, подними задницу и сделай.

Я знаю, что у этого метода есть много минусов, но так я живу.
Разумное аккуратное отсутствие правил, это, на мой взгляд, самый лучший способ совместной жизни небольших групп людей.

Когда-то, когда я был подростком - я читал много книг. Сейчас, к сожалению, читаю меньше.
И тогда я читал книгу, которая была сборником интервью с людьми, которые вернулись к жизни после клинической смерти.

Их показания были аккуратно сгруппированы и приведены с максимальной чёткостью.
И, вы не поверите, не так уж и мало "вернувшихся" рассказывали, что видели бога.

Вот только одна проблема - каждый своего. В какого верил, такого и видел.
Как говорится, система у нас однопартийная, но зато многоподъездная.

Япония по населению примерно равная России.
В Японии 127 миллионов. В России 143.

Суммарно во Вьетнаме и на Филиппинах живёт значительно больше народу, чем в России.

В России 143 миллиона.
Вьетнам - 90.
Филиппины - 99.

С 2002 года население планеты повысилось на один миллиард человек. Вы слышали про шесть миллиардов? Забудьте.
Сейчас на планете 7.2 миллиарда. В год население увеличивается примерно на сто миллионов.

Если уж отрубили - всё. Светофоры не работают, магазины не работают ад хаос постапокалипсис.

Мне пришлось полчаса брести с ноуом, прежде чем я вышел из зоны поражения, и наконец нашёл кафешку, где можно подрубиться к розетке.

Я знаю, это то, что вы любите.

"Сжирание диалогов" по уровню наглости где-то в самом низу списка, касаясь его чуть-чуть.
"Никчёмный рассказчик" - где-то посередине.

Ну то есть ладно, если рассказчик вот вообще дерево, и вся книга состоит только из слова "ходор" - опытный читатель таки способен просечь, что его кормят каким-то вторсырьём.

Но есть приём, который по уровню наглости находится практически на вершине, рядом с роялем и кустами, и который просекает даже средний читатель.
Это ненадёжный рассказчик.

У вас не сходятся концы с концами?
Сюжет развалился посередине, вы не знаете что писать, дедлайн позавчера, а дошираки подходят к концу?
Вы забыли как зовут ваших персонажей и вам влом перечитывать весь тот трешак, что, я знаю, вы сделали прошлой ночью?
Понимаю, други. Это случается с лучшими из нас!
Ненадёжный бухой невменяемый огретый бревном по голове рассказчик, не понимающий, что он вообще несёт - спасёт вас!

"А потом я короче открываю письмо, и там написано, что убийца - садовник. Я резко - фигасе! Или нет, стоп, садовник же у нас умер в третьем акте. Значит, получается, графа грохнула гувернантка? Хороший вопрос. Знаете, как говорят: вселенная полна странного Так что, кто знает, кто знает."

А НИКТО НЕ ЗНАЕТ
БВА ХА ХА

Вы не поверите, но "книжному писателю" халявить можно не только в диалогах, а вообще в любых текстах.

Есть какие-то детали, которых вы не знаете и слишком ленивы и никчёмны, чтобы узнать?
Непроблема - вас завсегда спасёт стилизация. Она вытащит вас из любой жопы.
Просто ведите рассказ от персонажа, который не знает деталей и слишком ленив, чтобы их узнать.

"И тут короче его как врезало током - вольт двести! Или пятьсот, или я не знаю, но бросило его дай боже! Я сам не видел, но рассказывали, что грохот стоял на весь дом!"

Что-что? Где-то был адово ленивый автор, который не потрудился узнать какое напряжение в конкретной сети, да и вообще толком не знает, что значит слово "напряжение"? Нет никакого ленивого автора! Есть ленивый персонаж, который нифига не знает, нифига не видел и пересказывает с третьих слов как попало.
Автор вообще ни при чём. Это персонаж такой. Такая у него манера рассказа.
Это даже в чём-то круто, не правда ли?

Ещё один старый как мир приём.
Ни один читатель никогда в жизни не просечёт в вас ленивого засранца.

который ни один читатель никогда в жизни не раскусит и никто тебя в нём не обвинит - это "съедание" диалогов.

Предположим, у тебя появляется мелкий персонаж - профессиональный электрик. И предположим он рассказывает что-то по своей специальности. Или предположим у тебя там братки, и ты без понятия их жаргон, или там пираты семнадцатого века, и ты не хочешь, чтобы их речь звучала как обрывок из советского мультика "Остров сокровищ".

Конечно для каждой реплики можно найти консультанта, поднять кучи архивных материалов, в конце концов изучить электронику - где наша не пропадала, да и второе (первое) высшее ещё никому не мешало в жизни.

А можно просто написать: "И тогда Петрович принялся рассказывать о своей работе. Он сыпал техническими деталями направо и налево, но все его понимали".
Его понимали все, кроме автора, конечно, который совершенно без понятия, какими деталями там сыпал Петрович.

Вуаля, были реплики - и нет реплик. "Вор в законе долго говорил о том какая у него тяжёлая жизнь". Тут была какая-то прямая речь, загруженная по задницу слэнгом? Ничего нет. Читатель с удовольствием додумает сам, и даже не заметит, где его надули.

Приём можно использовать совсем нагло. К примеру пускать фразы одного персонажа, а второго "съедать":
"- Ну и что делать? - спросил я.
В ответ он грязно выругался, и если бы я даже привёл его ругательства в тексте, редактор бы всё равно их вырезал.
- Это-то понятно, - сказал я. - С этим проблем нет."

Можно вообще сжирать половину речи персонажа, потом приводить диалогом мелкий (но клёвый) её кусочек, после чего так же в наглую сжирать всё, что осталось от его слов. Никаких ограничений нет вообще. Можно без проблем сожрать вообще все диалоги кгини. Ни одного не оставить и никто не заметит. (Есть даже стилизации, использующие это как свою часть.)

Приём элементарен и стар как мир.
Действует безотказно.

Мы тут разговаривали на эту тему, и вот просуммирую своё мнение.

На мой взгляд - комиксный сценарист в России не нужен, как отдельная профессия. У нас это скорее отдельная специальность, которую дополнительно есть смысл осваивать художникам-комиксистам. Если сценарист, сам не умеющий рисовать, хочет специализироваться на комиксах - я бы ему рекомендовал не делать такого, а переключиться на книги, кино и/или видеоигры.

Почему?

Потому что в России нет индустрии комиксов. Нет стабильного заказа. Комиксы у нас - это средство самовыражения.
Кто самовыражается в комиксе? Художник. Нужен ему для своего персонального самовыражения человек со стороны? Нет, не нужен.

В каких случаях сценаристу имеет смысл работать с художником над комиксом:
1) Если сценарист получил заказ и написал сценарий под этот заказ. Далее очевидно надо нанимать художника.
2) Если сценарист с художником давно и успешно работали над заказом (как минимум - год) и в процессе захотели продолжать работать над чем-то совместным.
3) Если сценарист с художником это муж и жена.

И ещё есть отдельный четвёртый случай, из которого на практике получается что-то путное очень-очень редко:
4) Если художник вот конкретно прётся от какого-то сценария и сам обращается к конкретному сценаристу с предложением сделать этот конкретный сценарий.

Этот случай - на практике работает возможно один раз из десяти, потому что художник часто сам не осознаёт, что собирается самовыражаться, и понимает это только в процессе работы, когда вдруг оказывается, что самовыражение уже закончилось, а работать всё ещё надо, и непонятно, зачем это делать.

В остальном - до тех пор, пока вменяемой индустрии комиксов у нас не будет (а в ближайшие десять лет её точно не будет, забудьте - и да, я бы сам рад ошибиться в этом прогнозе) это всё будет таким персональным развлечением от художников и для художников.

У меня сегодня утром была запись с пересказами всех Финал Фентези одним постом.
Так вот - это была не первоапрельская шутка. Там реальный пересказ всех основных замутов всех частей.

Я был не прав. Ислам в Японии есть. Мечети там есть. Есть неплохая община.

У меня в комнате есть ровно одна шариковая ручка.
Она воткнута в батарею.

Как? Зачем?
Ну, это сложно объяснить и ещё сложнее угадать.
При этом, всё моментально становится понятно, если увидеть.

Католицизм появился в 1054 году (в результате раскола церкви на западную и восточную).
Крещение Руси состоялось в 991 году.

То есть Русь даже чисто теоретически не могла стать католической.
Католицизма в то время просто не существовало как такового. На выбор были: православие, иудаизм, ислам и идолопоклонничество. Из которых реальную конкуренцию на Руси могли составить друг другу только православие и ислам.

Все попытки размышлять: "А вот что, если бы мы выбрали католичество?" - это бред сивой кобылы.
Есть мнение, что наше присоединение собственно и сыграло не самую последнюю роль в расколе церкви.

Так же - пророк Мухаммед жил в 571-632 годах. То есть ислам ощутимо более древняя религия чем православие на Руси и католицизм.

Я уже подробно писал об этом. Но хочу ещё раз вот совсем кратко.
Важно - это не моя интерпретация событий. В фильме всё проговаривают очень чётко, просто и явно, но несколько через жопу, то есть чтобы понять - там надо сидеть с подстрочником и разбираться кто что кому говорит (что я и сделал).

-

Итак. Управляющая Матрицей программа называется "Архитектором". Эта программа всегда пыталась сбалансировать систему.
Однако, цитирую Архитектора: "Люди не приняли идеальный мир, всех пришлось грохнуть".
Тогда Архитектор добавил вторую программу, которая выводила систему из равновесия - Оракула (Пифию).

Общими усилиями они сделали Матрицу более правдоподобной, однако часть людей всё равно стремились сбежать, и машины им это позволили, выдав подземный город - Зион. Одновременно была сделана система агентов/охотников, которые не позволяли людям совсем уж в открытую бегать/летать где попало, и отстреливали совсем вот наглых. Агенты тоже были сбалансированы, и чем больше становилось жителей Зиона (и чем круче они были) - тем сильнее становились агенты.

Тогда Пифия, чтобы вывести систему из равновесия - создала легенду об "Избранном". Для поддержания системы она выдавала одному из людей ограниченный доступ к админке, так что он мог повышать себе параметры, взламывать окружающий мир и т.п. (В том числе управлять и некоторыми роботами вне матрицы, к примеру отключать охотников.)

Ахритектор систему снова сбалансировал и ввёл идею перезагрузки - то есть вписал "Избранного" в систему, заставив его выбирать между перезагрузкой (уничтожением Зиона) и уничтожением всех вообще людей в мире.

Пифия в ответ снова разбалансировала систему, выдав способности такому человеку, который по своему характеру никогда и ни при каких условиях не соглашался на сделку с законом, действуя даже вопреки здравому смыслу - Томасу "Нео" Андерсону.

Нео таким образом сорвал перезагрузку (сказал Архитектору: "Ну ок, убивай всех") и продолжил набирать силу.
Система автобалансировки автоматически усилила агентов, а частности - агента Смита. В конечном итоге Смит забил Пифию, сам получил через неё доступ к админке и таким образом тоже начал летать и другими способами косплеить Драгонболл. И в частности взял в заложники всех людей и потребовал, чтобы ему выдали Нео (он до конца действовал по своей программе, т.к. программа агентов - уничтожать отключившихся от матрицы людей).

Нео предложил Архитектору сделку - тот не трогает больше Зион, а в обмен Нео уничтожает Смита. Тот согласился. Нео помер в бою. Система автобалансировки автоматически понерфила Смита, т.к. со смертью Нео сила жителей Зиона упала в десятки раз. (Архитектор не допёр, что мог добиться того же самого, если бы грохнул Нео сам.)

На этом конец. Матрица снова под контролем Архитектора/Пифии. Зион вроде как свободен от атак роботов (Архитектор в конце говорит, что не нарушает обещаний, ну ок).

В "Зафтраке у Тиффани" Одри Хепберн играет героиню, характер которой полностью противоположен её собственному.
При этом именно с этим типажом она после этого ассоциируется у всех.

Аналогичная ситуация случилась с Джеком Глисоном и его ролью Джофри из Игры Престолов.

Единственным гарантированным способом определения достоверности работы устройств, лекарств или, что особенно важно, людей (в тех случаях, когда польза их работы не очевидна и есть опасность влияния экспериментатора на ход эксперимента) - является эксперимент двойным слепым методом.

Особенность этого эксперимента в том, что полной информации о ходе эксперимента до его конца не получает не только испытуемый, но так же и экспериментаторы, проверяющие результат.

К примеру, когда проверяли, может ли экстрасенс на расстоянии лечить людей, менять их давление, мозговую активность и температуру - один человек отвечал за то, что вынимал случайные карточки с описаниями, что экстрасенс должен делать с добровольцем - повышать его температуру, или мозговое давление, или понижать, или вообще ничего не делать.

После нескольких карточек, у пациента собирали все показатели организма и передавали их профессиональным докторам, которые, что важно, не знали, когда экстрасенс что делал (то есть они, как экспериментаторы, не знали результатов).
Доктора пытались угадать, какие карточки получил экстрасенс. В какие промежутки времени он что-то делал, в какие не делал ничего.
И уже потом сверяли свои ответы.

Никакого прямого общения между докторами, экстрасенсом и подопытным во время эксперимента не было. Ни одна из трёх сторон не знала, что делают две другие.

На мой взгляд, две самых больших трагедии за всё время существования планеты, это:
1) Колонизация Америки
2) Вырезание Японией 30 миллионов мирных китайцев во время Второй Мировой.

Никогда и нигде больше таких огромных жертв не было, когда армия просто уничтожала гражданских на корню.

При этом первая вещь осталась в памяти у людей под названием "колонизация" - и звучит как что-то хорошее. А сами "колонизаторы" остались в народной памяти под названием "конкистадоры" - что тоже звучит как что-то хорошее.
А вторая вещь как-то вообще ни кем не упоминается. Типо, ну и что, кому какое дело.

Зато вот Гитлер и Сталин - это да, хуже их никого, евреи и русские - самые большие мученики. Ну и армяне с поляками конечно. Никто с ними не сравнится. Не забудем не простим.