Я нихрена не экономист и не бизнесмен. Но, я тут с помощью очень грамотных и умных консультантов (часть из которых это такие вот матёрые бизнесмены) пишу книжку об экономике.
И позвольте мне рассказать вам две центровые вещи о современной экономике. Эти вещи совершенно базовые и на них вообще всё стоит. И при этом - огромное количество людей с каким-то невероятным упорством отрицает их.

Я о них уже писал, но хочу ещё раз:

1) Все цены на всё вокруг нас - психологические.
Ни одна цена ни на что не строится на реальной стоимости товара. Не важно, из каких материалов сделан товар, не важно сколько сил, труда и всего такого было в него вложено. Важно ровно одно - сколько за этот товар готовы заплатить.
Точнее, где тот психологический максимум, выше которого - этот товар перестанут покупать.
Вот 99,9$ и его купит каждый второй покупатель, а 10$ - и уже каждый пятый. Где тот переломный цент.
Психология людей варьируется от рынка к рынку. Проверяется она не так чтобы сложно - ставится одна цена, вбрасывается реклама на ограниченной территории, проверяются покупки, ставится другая - снова реклама, снова проверяются покупки. Это банальная математика.
Всё остальное - следствие психологической цены.

2) Мы давно уже покупаем только воздух.
Вы ведь знаете, что когда мы касаемся стены или предмета - мы на самом деле касаемся его гравитационного поля. Никакого предмета там нет. Мы его видим, потому что свет отражается от гравитационного поля и попадает к нам в глаз. Но вокруг нас пустота. Кусочки материи вокруг нас настолько мизерные, что мы фактически висим в космосе, удерживаемые разнообразными гравитационными полями от того, чтобы не провалиться сквозь пол.
Так вот цены на любые предметы - точно такие же. Вы думаете, что если покупаете банку газировки - вы платите за пластик и жидкость?
Нет. И то и другое уже давно почти ничего не стоит. 99,9% цены - это работа продавца, грузчиков, ремонтников, инженеров. Сами базовые материалы стоят копейки, даже доли копеек. Даже если вы купите просто пластик, даже если вы купите картошку (если конечно она не выращена вручную на огороде) - вы платите не за семена и удобрения, не за сам картофельный материал, даже не за работу людей, которые её выращивали. Если бы картошка могла магически телепортироваться из поля вам магазинную тележку - она бы стоила как минимум в сотню раз меньше, потому что один комбайнер давно уже не особо напрягаясь отработает огромное поле. Не было бы никакого отличия, продавать литровую бутылку воды или поллитровую, если бы они не занимали разное место на складе и при доставке. Разница в цене материала настолько мала, что практически бы не сказалась на конечной стоимости.
Точно так же как любой физический предмет состоит из пустоты, из неё же состоит и его цена.

Я знаю, что среди вас есть дизайнеры, которые не первый раз в жизни видят фотошоп.
Помогите советом.

Тема такая. Вы видели уже рабочие версии плаката.
В общих чертах там такое:


Там часть работы сделана изначальными дизайнерами, часть передаётся дальше на других художников и дизайнеров.
И вот прошлые дизайнеры передали работу следующим. И у них - все надписи и линии в растре. Всё в растре, короче.

Новые дизайнеры дружно говорят мне, что прошлые дизайнеры меня кинули и перевели всё в растр, специально чтобы усложнить мне (и другим людям) работу. И что такие линии очевидно все делались в векторе изначально.

Старые дизайнеры говорят что они ничего не знают и всё делали в растре с начала и до конца.

Я - вообще не разбираюсь, я фотошоп никогда в жизни не открывал (да, такое бывает).
Вы, ну, разбираетесь лучше меня. Вам слово. Кто, по вашему мнению, прав?

Некоторым историям не нужны неожиданные повороты.

Я давно начал делить истории на тяжеловесные и легковесные, но раньше я считал, что легковесная история, это такая - где ничего не происходит, чисто персонажи развлекаются.
И чем плотнее я серьёзнее события - тем история тяжелее.

Сейчас понимаю, что это не так. Эпизодов, в которых ничего нового нет - не должно быть вообще, независимо от типа истории. Любой момент должен что-то менять, или нести свой внутренний смысл (т.е. быть самодостаточными). Истории, которые я считал легковесными - были просто слабыми, недоведёнными.
Ни в какой истории нельзя мелочиться. Всегда нужно стараться бить из максимального калибра.

На самом деле вес истории ощущается исходя из плотности неожиданных поворотов.
В тяжёлой истории неожиданных поворотов либо вообще не должно быть, либо достаточно одного-двух.

К примеру, если мы показываем, как ФБР громит мафиозный притон, планомерно разбирается в плане захвата, готовится к штурму, штурмует и т.д. - это тяжёлая история. Или если хоббиты три книги несут кольцо в вулкан и наконец приносят - это тоже тяжёлая история.

Каждый внезапный поворот делает историю более легковесной. Если посередине штурма оказывается, что перепутали дом, и попали не в притон - то история становится более легковесной. Если неожиданно находится предатель-фбровец, который всех подставил и надо срочно переключаться на бой с ним - история становится ещё более легковесной.

В общем случае лёгковесные истории писать проще чем тяжёлые, потому что в лёгкой истории можно мельком описывать ситуацию, так как нет времени серьёзно вдаваться в неё до следующего поворота, когда всё изменится. Фактически менять ситуации можно непрерывно и вообще не вдаваться в сцены (это кстати распространённая ошибка новичков, у которых просто не хватает "дыхалки" и они начинают мельчить).
В тяжёлой истории тему надо знать. Акцент на каждой ситуации большой, если уж показан штурм - надо кормить зрителя деталями, информацией, тему надо раскрывать, каждый эпизод штурма надо показывать глубоко и вдумчиво, иначе будет скучно, а для этого - в неё надо разбираться, и чем глубже, тем лучше. Человек, не являющийся специалистом в описываемой теме - вообще в принципе не может написать адекватную тяжёлую историю про неё. Лёгковесную - сможет.

По Эко признаки фашисткого режима следующие (автор считает, что одного пункта достаточно, чтобы считать режим двигащимся в сторону фашизма):

1. Культ традиции

2. Презрение к футуризму, науке, лбым новым веяниям.
Второй пункт какбе следует из первого.

3. Действие ради действия.
Презрение к размышлениям, типо чо думать, трясти надо.

4. Ненависть к критике.
Мнение, что любой критик - это враг.

5. Ненависть к несогласным.
Постоянный поиск "других" людей и попытка выставить их врагами. Ксенофобия.

6. Опора на мелкую какбы олигархию (нечто среднее между мафией и буржуазией).

7. Паранойя.
Режим считает, что весь мир против него. Пропагандируется идея внутренних и внешних заговоров.

8. Ненависть к богатству других.
Пропаганда идеи, что другие народы "зажрались".

9. Борьба ради борьбы.
Пропаганда идеи, что война - единственный метод решения всех проблем.

10. Пропаганда презрения к слабому.

11. Пропаганда идеи "смерти за веру".

12. Пропаганда оружия.

13. Мнение, что общество едино.
И игнорирование всех мнений, кроме одного.

14. Новояз.

Перескажу в кратце историю из сабжа.

Автор, кроме всего прочего, рассказывает о Шекспире. Он рассказывает о множестве теорий, который ходят вокруг этого писателя.
Об Шекспире известно крайне мало фактов. Известно, что был мелкий лавочник с таким именем. Так же известен актёр, живший в то же время и выступавший под похожим псевдонимом. Не известно были ли эти двое одним человеком и связан ли тот или другой из них с реальным Шекспиром.
После Шекспира не осталось свидетельств друзей и родных, нет его переписки и набросков.
С этим столкнулись ещё в восемнадцатом веке, при попытке написать его биографию. Именно тогда начался расцвет всевозможных теорий.

Уже монах, пытавшийся составить Шекспировкую биографию заметил, что Шекспир фактически создал современный английский язык, примерно так же, как Пушкин создал современный русский. Его работы отличаются огромным словарным запасом, в трое превосходящим ближайшего конкурента - Френсиса Бэкона. При этом Бэкон был исследователем и учёным, а Шекспир, получается, мелким лавочником, не имеющим доступа ни к литературе, ни к вменяемому образованию?

Более того, Шекспиру не хватало средневекового английского языка и огромное количество слов он изобретал по ходу. В том же Гамлете - более сорока новых слов, которые Шекспир успешно ввёл в язык.

Наиболее популярной является теория о том, что псевдонимом "Шекспир" подписывалась группа авторов. В те времена была всего одна книга, более популярная и мощная чем работы Шекспира - Библия короля Якова. Её перевод был выполнен так же большой группой писателей и учёных своего времени.

Известно, что многие художники, писатели и музыканты того времени увлекались нумерологией и любили оставлять секретки и "пасхальные яйца" в своих работах.

Библия короля Якова вышла, когда Шекспиру было 46 лет. В сорок шестом псалме этой Библии сорок шестое слово с начала - shakes. Сорок шестое слово с конца - pear.
Далее процитирую лектора: "И, одно из двух: это либо является самым большим совпадением в истории литературы. Либо это не является совпадением."

Я уже конечно писал об этом, но всё-таки Акира Торияма это какой-то неимоверный мастер пластичного комиксного экшна.
Смотреть на движения персонажей в сабже - это вот тоже самое будто пришёл такой старый сенсей из семидесятых-восьмидесятых годов и показывает молокососам как надо делать удары
(читать справа-налево)



смотрите - между первым и вторым кадром персонаж разворачивается, уходя от удара противника и во втором кадре толкает его
к третьему кадру - два маятниковых движения. он хватает отлетающего противника, притягивает к себе слева направо, и тут же второе движение - бьёт его справа налево
и четвёртый завершающий финальный удар. совмещающий маятниковое движение и пружинное

мало того - используются положения кадров на странице
между первым и вторым кадром чувак в плаще сильно сдивигается налево, фактически пролетая через протагониста
протагонист же сдвигается налево немного. только чтобы сделать толчок

между вторым и третьим - оба герои сдвигаются вправо к центру страницы. это дополнительно усиливает движение. протагонист схватил и оттянул на себя противника. более того - протагонист вытягивает противника так же вниз. фактически они перелетают из кадра в кадр, то есть можно вообще убрать рамки кадров и вся постановка останется.

межде третьим и четвёртым - протагонист сдвигается ещё правее - к правому краю страницы. это тоже усиливает разворот, который он выполнил для удара

и всё это - с невероятной простотой и лёгкостью
по кадрам совершенно не скажешь, какая огромная работа проделана, какой опыт в них вложен
кажется - что в них нет ничего особенного, никакой излишней вычурности, камера не двигается, даже ракурс почти не меняется. кажется - нарисовать такую раскадровку как два пальца, сделал бы и ребёнок

и так каждую хренову страницу
я понимаю, что мало кто из вас может понять, насколько это круто
но, поверьте мне - это невменяемая невозможная крутота
в мире вообще нет ни одного мангаки, кроме Ториямы, способного на такое. серьёзно

после того как установил гугльдрайв и слил с его помощью всё, что надо, самое важное - как можно быстрее снести это говно!
а то оно ж задерёт ёпты своими синхронизациями со всем на свете

любое упражнение имеет смысл прокачивать до шестидесяти повторений максимум

после этого - больше делать смысла не имеет, т.к. при увеличении повторений оно становится упражнением не на силу, а на выносливость (а для выносливости лучше всего заниматься плаванием, бегом или боксом, а не физкультурой).

когда докачиваешь до 60 - далее надо увеличивать сложность упражнения, уменьшать повторения до 20-30 и снова постепенно двигаться к шести десяткам

потому что одно дело, когда ты просто работаешь
и другое дело, когда ты не только работаешь, но дополнительно к этому ещё и тратишь время на ту самую технику

помоему лучше всего работает два способа повышения эффективности:
1) выкидывание всего лишнего. тупо перестаёшь делать то, что мешает, и всё. если два дела не влезают никак в график - смотришь какое менее важно и выкидываешь его
2) выработка естественного распорядка дня. ну то есть смотришь какое дело на какое время лучше ложится, какие хорошо и естественно идут друг после друга, и понемногу, не торопясь берёшь себя в руки. очень важно не перестараться и не потерять удовольствия от жизни при этом, то есть без фанатизма, естественно и аккуратно, не зажимая себя в тиски, но и обращая внимания на общие сроки
важнее всего аккуратно ощущать себя. ощущать когда что напрягает, где можешь на себя надавить, а где лучше подождать

Все три дня я старательно пытался сформировать свои ощущения об их характере, и наконец - сформировал.

Чеченский характер - сильно самурайский, паладинский.
Я, честно, имею слабость к самурайским персонажам, поэтому ничего не могу с собой поделать - испытываю к ним огромную симпатию. Так что текст будет таким восхваляющим.

Кто вообще такой самурай? Это воин, но это не воин-берсерк, не солдат. Это воин-монах, воин беспрекословно подчиняющийся сюзерену и сенсею, воин, живущий строго и аккуратно, подчиняющийся строгому кодексу, воин с холодной головой. Воин, которого нельзя раздёргать. Он безэмоционален и вынимает меч, только когда собирается совершить убийство, обдуманно и чётко.

Чеченцы конечно не все такие. Но видно, что это идеал, к которому они стремятся.
Именно это они понимают по словом "джигит", а совсем не то, что мы.

Это объясняет, почему их деды ассоциировались у меня с буддистскими сенсеями. Фактически они такими сенсеями и являются. А грузинские ассоциировались у меня с воспитателями в детском саду - потому что грузины, по своему характеру, как маленькие дети. Им и нужны воспитатели.

Сегодня много ходил по Грозному. За чеченцами безумно интересно наблюдать. Как они садятся в автобусы, как переходят дорогу, как ждут на остановках. Между людьми огромная предупредительность и осторожность.
Я не знаю, откуда берутся байки, что вот здесь якобы легко нарваться, нарушив какой-то негласный закон. Да - негласных законов здесь огромное количество, но по моему мнению - нужно вот реально очень хорошо постараться, чтобы найти проблемы. С 99% вероятностью, если что-то сделал не так - услышишь максимально вежливую и аккуратную просьбу поступить иначе.
Повторюсь - аккуратность, терпеливость и сдержанность тут огромная.

В общении меня поражает их способность слушать. Они это умеют невероятно чутко. Я сам совершенно так не умею. Мне вот завидно. Благодаря этой способности чеченцы кажутся значительно умнее. При этом, конечно, Чечня это в основе банальная равнинная деревня. И жители - банальные провинциалы. В этом нет ничего плохого. Это просто - так есть.

В итоге - я уверен, что ещё вернусь в Грозный, месяца на два где-нибудь, исследую город, найду больше друзей. Я остался совершенно очарован местными жителями.

"Не таить обиду более трех дней. По истечении этого срока необходимо помириться (если это не вредит вере). "

"Если кто поклялся не прикасаться к жене 4 месяца, обязан нарушить свою клятву и выплатить штраф."

"До еды и после лизнуть чуточку соли."

"Если нет особой необходимости - есть без приспособлений, т. е. руками."

"Пищу принимать правой рукой."

"Пищу употреблять из стеклянных, фарфоровых и деревянных посудин."

"Кушать ячменный хлеб."

"Одежду одевать белого, зеленого или черного цветов."

"Мальчикам до 10-летнего возраста сделать обряд обрезания."

"Носить штаны."

"Способный на содержание семьи обязан жениться.
Способная вести необходимые работы в семье должна выйти замуж."

Дальше по списку - Конфуций "Беседы и суждения" (Лунь Юй)

Опять же, так как жизнь устаканивается - понемногу возвращаюсь к списку книг.

Сабж - трёхтомник. Первый том посвящён февральской революции (когда снесли царя и пришли либералы). Второй и третий тома - октябрьской (когда либералов снесли большевики).

Мне честно октябрь особо не интересен, поэтому я прочитал только описание февральской. Оно у Троцкого совершенно великолепное - живое, детальное. Наверное нигде описаний лучше и не найти. Интересующимся - рекомендую.

Отдельно интересно, что 23 февраля - это сейчас день защитника отечества. В 1917 году это был национальный женский день. и революция была начата женщинами, и в результате - женщины сыграли огромную роль в свержении царизма так как основная борьба развернулась вокруг солдат - согласятся ли они стрелять по восставшим или откажутся. И по женщинам они стрелять отказались.

Ещё очень интересно описание феодального строя. То есть понятно что Троцкий критикует царизм и феодализм. Однако тем не менее: по его словам русский поздний феодализм отличался от западного тем, что у нас не было промышленных городов и вменяемых организаций конструкторов и артистов. И все талантливые люди стремились на запад, и фактически работали на заграницу. При этом сами "низы" не чувствовали необходимости в создании "средневекового среднего класса". Наоборот, неоднократно этот средний класс пытались создать "верхи", однако толком ничего не выходило.
Ничего не напоминает?

Энивейс. Разнообразные цитаты под катом.

читать подробнее
Далее по списку - Шариат.

Попытаюсь кратко сам для себя просуммировать информацию из документалки.

До двадцатого века война считалась игрой королей, делом почётным и честным. В Европе считалось, что если у тебя больше войск, чем у соседей - логично на них напасть.
Это пыталась остановить Россия, желающая стать защитником европейского мира и гарантировать уничтожение любого агрессора. Европейцы считали, что Россия лезет не в своё дело, и от подобных предложений отказывались.

Германия объявила войну руководствуясь нормальной логикой девятнадцатого века (армии и оружия у неё было в 3-5 раз больше, чем у противников). Однако, проблема была в том, что на дворе был двадцатый век, а не девятнадцатый, и обычная тактика прошлых веков не работала.
Почему? Потому что уже изобрели пулемёты, но ещё не додумались до танков.

Поставленный в защите пулемёт легко выносил любые волны нападающей пехоты и конных войск, пусть тех хоть в десять раз больше. В результате германия быстро упёрлась в защитные позиции союзников и остановилась, вынужденная окопаться. Следующие три года фронт почти не двигался. Германия захватила кусок Польши (потому что он выступал, так что его удалось захватить в клещи), несколько мелких европейских стран и небольшую часть Франции.

Это многомесячное сидение в окопах назвали "позиционной войной". Если ля франции и германии в этой войне был смысл, то россия не получала вообще ничего. Она поплатилась за свои амбиции (нечто похожее сейчас происходит с америкой). Ещё глупее выглядело вступление в войну турков, которым тут же врезали и развалили их империю нафиг и навсегда.

В конце концов германия начала сдавать с появлением танков и бомбардировок со стороны Франции и Англии и особых тактик (см. брусиловский прорыв) со стороны России, заключающихся в огромном количестве отвлекающих ударов по всему фронту, скрывающих главный удар. Не способная держать оборону со всех сторон одновременно - германия начала отступать.

Однако, именно в этот момент кретински повела себя Россия (между прочим, замечательно себя чувствовавшая, не терпевшая каких-то особых потерь и замечательно стоящая на ногах экономически). За несколько месяцев до генерального наступления Николай Второй ВНЕЗАПНО дал себя уговорить каким-то непонятным хренам - что он должен уйти в отставку. Ещё большим кретинизмом было то, что все генералы (кроме одного - Колчака) проголосовали за отставку. В стране начался хаос и голод. Временное правительство выпустило указ, по которому любой солдат мог отказаться выполнять любой приказ командира. Более миллиона солдат дезертировала и армия превратилась в сброд.

Наступление провалилось и немцы легко пошли в атаку. Это подтолкнуло хаос и снесло временное правительство. На волне вылезла совершенно сумасшедшая партия ультралиберальных большевиков в главе с Лениным (небольшой пример из манифеста коммунистической партии - большевики собирались отменить такое понятие как "семья" и "брак" и сделать детей собственностью страны). Большевики обещали всё что угодно (см. "землю - крестьянам, фабрики - рабочим").

Когда они получили власть, они тут же заключили мир с Германией, на позорных условиях отдав этой загибающейся и сливающей стране огромные территории с третью (1/3 частью!) населения (например - всю украину, большую часть белоруссии), весь черноморский флот и обязавшись платить германии невменяемую дань. То есть фактически выигрывающая в войне Россия, находящаяся в шаге от разгрома противника - подписала капитуляцию.

Для сравнения - за предыдущие тристо лет Россия участвовала почти в полусотне войн, бывало проигрывала но ни разу не отдала ни метра земли и не выплатила никому ни копейки компенсаций.

Чтож, Советский Союз начался с дурости и предательства и такой же дуростью и предательством закончился.

Такому замечательному решению пытались противостоять украинские казаки, а так же моряки черноморцы да и вообще все, кто был в своём уме. И так началась гражданская война.

это такой ипический труд на тысячу с лишним страниц, отвечающий на все вопросы о правописании русского языка, на которые не отвечают школьные учебники

мощная штуковина

самое понятное объяснение событий, происходивших в этой войне.
не будь у меня руки из задницы - обвёл бы линии тушью и чётче обозначил границы кадров
читать подробнее

Я люблю выдумывать всякие странные миры, и выдумал их порядочное количество (причём, думаю, самый странный из них я выдумал ещё в школе, остальные уже значительно менее, хотя для комикса "Негатив" - тоже был очень любопытный мир придуман).

Поэтому - я редко, на самом деле, пишу истории в реалистичном сеттинге. Если вспомнить, что у меня там есть - "GP-носители", может "Пальмы" (хотя, конечно, реализма в Пальмах примерно как в Люпине), "Диоген" и всё. Ну и "Полчаса" - об сеттинг которых я бьюсь головой уже чёртову уйму лет.

В счастью, видеоигры и комиксы особо никогда и не требовали от меня таких историй.
Другое дело - книги.
Переключившись на последние - меня, часто даже против воли, начало подтаскивать к более и более реалистичным историям, что с одной стороны - непривычно и странно (что есть плохо), а с другой - непривычно и странно (что, наверное даже и хорошо).

Достаточно быстро я нашёл хороший лайфхак - если нужно сделать какого-то третьестепенного персонажа в реалистичном сеттинге, и хочется сделать его не пустышкой а интересным, а ты об этом персонаже ничего не знаешь, то совсем не обязательно ради каждого абзаца проводить полномасштабное исследование темы. Вполне достаточно найти персонажу прототип из реальной жизни и передрать часть деталей с этого прототипа.
Последнее конечно работает ив фантастике, но не настолько хорошо. А вот в реализЪме - воще вот атомно.

Но теперь совсем открыто: Мне хотелось бы найти учителя (по авторству, написанию историй и т.п.).

Где бы найти?
Серьёзно.

Попытаюсь на разных форумах поспрашивать.
Потому что уже достаточно давно в обсуждениях своих текстов я не слышу ничего такого, что бы и так не знал. При этом накопилось серьёзное количество вопросов, которые банально не знаю у кого спросить.
Уже какой раз оказываюсь в ситуации, когда не получается сделать сцену так, как хочется и непонятно, что делать, чтобы получилось. Вижу, что сделал неправильно, но не понимаю, что исправить.

Самоучение это в общем хорошо, но где-то хочется получать готовые ответы, потому что сейчас всё чаще и чаще знаю, что хочу получить и куда двигаться, но не знаю как.

что самый простой способ сделать трёхмерную географию

это накидать на земле треугольников, поднять их грани на нужную высоту и обьединить

следующий шаг - накопипастить на земле квадратов, разделить их на треугольники и далее см прошлую строчку

Сразу скажу, что до конца я Польшу недоразобрал, и кроме всего прочему - там ниже объясню почему.

Кто собсно такие - поляки?
Это славяне католики.

Что значит славяне?
Значит такие-же раздолбаи, как и остальные на постсоветском пространстве.

Что значит католики?
Значит - всё начало истории были подсоединены к католической церкви, фактически управляющей средневековой европой.
Проще говоря - некоторым боком европейцы.

Оба этих факта вместе создают достаточно адскую ситуацию для польши - с одной стороны от них европа, которая смотрит на славян как на варваров, с другой - сплошные иноверцы.

Далее, власть в польше.
У власти в польше была шляхта.
Шляхта - это нечто среднее между казаками и рыцарями.
Точнее - это казаки считающие себя рыцарями.

В теории - это должно было создать нормальный европейский парламент.
Но практика показывает что у славян парламенты не работают. У славян работает единоличная власть.
Потому что раздолбаи.

В результате вся история польши это непрерывные мелкие войны, интриги, выборы королей как у нормальной европейской страны.
Но при этом - без какой-то системы, без каких-то убеждений.
То есть даже если взять испанию. У испании вырисовывались какие-то принципы. Да, это были принципы макак с автоматами, но они были.
А завоевания польши это вязкая каша в которой совершенно невозможно разобраться с единственным правилом "хватай всё, что плохо лежит".
Появился шанс оторвать с одной стороны - оторвали, есть шанс с другой - тоже оторвали.
Проще оторвать, изменив союзников - союзников сменили. Такая амёба.

Я честно пытался найти какую-то систему в их метаниях и захватах, какой-то взгляд на мир. Но там реально ничего нет. Отгрызания что получится где получится. И всё.

И окружающие это отлично понимали. Каждый раз когда амёба, по мелочам откусывая то тут то там, забирала слишком много - в конце концов либо сами захваченные провинции отделялись, либо просили помощи для отделения у больших соседей.

И если литовцы и белорусы (и те и другие вопщем достаточно инертные товарисчи) особо не рыпались, то уже украинцы понимали, что амёба ничего не может предложить взамен их культуры.

В результате имеем то что имеем - у амёбы оторваны все ложноножки, а она похоже даже не ощутила этого, всё так же равномерно пытаясь что-то где-то отгрызть.

Прочёл книжку

Сразу хочу сказать, что понял далеко не всё, и чтобы нормально вникнуть - нужно отдельно читать историю Канады, Бразилии, Кубы, Мексики и т.п.

читать подробнее

так...а далее - польша