Тут во-первых очень хорошо рассказывается чем хороша самая игра. А во-вторых, об ее безумном фендоме, который давно перерос игру в миллионы раз, сожрал ее переварил, и внутри которого сама игра уже вообще едва заметна.

"Знаете, для ученого вы владеете поразительно богатой библиотекой о черной магии."

Ну блин, только я составил топ2020, и тут же выходит второй сезон самого крутого мультсериала последних лет. И какая там музыка, какие персонажи. И самое крутое - насколько же это все поразительно умно. Каждый раз когда у меня ощущение, что я вижу к чему сериал клонит - он опережает меня и шагает дальше.

Кстати лучшая серия за оба сезона. И так же это вообще впервые в киношном SW когда империя показана с положительной стороны.

Тот случай когда хочешь получить сайфай Игру Престолов, а вместо этого получаешь ебанину ссаную.

"Blaseball is an online browser baseball simulation horror game" (с)

ээээ ШО?

Понятно, что это типовой процедурал. Но милый жеж. Надо чуть-чуть мельком глянуть.

Аманита во все тяжкие

Полнометражка: Knives Out
Сериал: The Queen's Gambit, Better Call Saul, Eizouken
Комикс: Attack on Titan, Outcast, Dr. Stone, Tobaku Datenroku Kaiji
Книжка: "История квантовой механики"
Игра: Outer Wilds, Shadow Point, Cloudpunk, Shadwen, AI Dungeon
Документалка: "Уроки истории" Минаева, Tiger King, ColdFusion
Что жду: Когда закончу второй сезон пересказов и вплотную минимум на год без перерывов сяду за книжный список

Прошлый год

Независимо от моего отношения к

Microsoft Flight Simulator
Animal Crossing: New Horizons
Hades
Half-Life: Alyx
Among Us
Fall Guys
The Last of Us Part II
Star Wars: Squadrons
Cyberpunk 2077
Save the Girl
Genshin Impact
Desert Riders
Dreams

Звание "игры года" я бы отдал Genshin Impact чисто по влиянию на индустрию.

Диснеевский фильм. Снятый Копполой. Спродюссированный Лукасом. Сценарий писали они оба. И с Майклом Джексоном в главной роли.

"Как сорок миллионов нацистов могут ошибаться?"

Нетфликс произвел на американских режиссеров примерно то же действие, как падение СССР на советских.
Людям просто отваливают бабла и говорят снимайте что хотите, за какие угодно деньги, любой хронометраж, с любыми актерами, нам плевать, никакой цензуры ничего.
Крышу уже сорвало у Скорцезе, Линч с ней никогда не дружил, так что у него без изменений, теперь вот Финчер.

Сабж - это вообще не кино, это когда человек глубоко-глубоко затянулся и теперь два часа выдыхает, оставляя разводы на пленке. Хорошее ли оно? Ну, могло быть хуже, конечно.

Ну разве не милота.

Понимаешь, что это стилистически красивая, но чудовищно неустойчивая концепция.
Вообще все концепции "единственного предопределенного мира" - чудовищно неустойчивы и разваливаются от малейшего парадокса, а парадоксы в них появляются непрерывно.
Но если мы добавляем в единственный предопределенный мир еще и персонажей с предметами, которые двигаются по нему в обратном времени - концепция вообще едва держится. И чтобы она не схлопывалась, требуется одновременно и сценаристу прилагать огромные усилия и более того самим персонажам истории приходится тоже прилагать чудовищные усилия, и плюс еще и зрителям приходится прилагать усилия, закрывая глаза на все натяжки и пропуски.

И только благодаря общим усилиям сценаристов, героев и зрителей - эта концепция хоть как-то едва-едва держится.

Ну грубо говоря, вот машина по "развертыванию" людей и предметов. С одной стороны красная комната, за стеклом синяя - где время развернуто. Ты видишь самого себя на "синей" стороне который входит там в машину. Значит теперь ты обязан точно секунда-в-секунда, мгновение-в-мгновение, войти в машину с красной стороны. Задержишься ты хотя бы на мельчайшую долю микросекунды - и все, это создаст расхождение. А расхождений быть не может. Мир то один, и все что уже в нем было - в нем было.
Опоздай ты на миллиардную долю секунды за двойником, которого ты кстати видишь за стеклом - и ты создаешь парадокс. А что мешает тебе опоздать? Ничего не мешает, ты можешь спокойно проследить как двойник за стеклом войдет в машину и далее вселенная схлопнется.
Твой вход в машину в ту же долю мгновения - не является чем-то обязательным, никакая высшая сила тебя в машину не толкает в ту же секунду.

Это просто как пример. По факту любое твое движение вызывает парадокс и схлопывает мир.

Единственное, что стабилизирует концепцию единственного предопределенного мира - это мультиверз и "ошибка выжившего". Потому что мультиверс вместе с "ошибкой выжившего" могут сделать рабочей вообще любую концепцию.

То есть, если мы подразумеваем, что есть бесконечное количество реальностей, то внутри этой бесконечности есть бесконечное количество всего. И значит в том числе внутри него есть бесконечное количество реальностей, где ты зашел в машину ровно в ту же долю мгновения как и твой двойник. То есть это реальность, где все карты совпали ровно таким образом, чтобы не вызвать парадокса. И более того, каждую секунду в этой реальности кубик с миллиардом граней показывает число "24". Потом снова бросается и снова выпадает это число. И еще раз. И еще раз и еще.

Это крайне маловероятно. Но так как реальностей бесконечно, любая мельчайшая вероятность это тоже бесконечность. И не смотря на то, что все миры кроме 0,0000000000000000000000000000000000000000000000000001% должны схлопнуться из-за парадокса - мы наблюдаем один из бесконечного количества миров, входящих в эту долю процента. Миров, которые не схлопнулись.

Только это позволяет миру Tenet существовать.
Но, повторюсь, эта же логика позволяет существовать вообще любому количеству любых миров, событий, любому количеству чего угодно. Это логика, допускающая совершенно все. Она - как концепция всесильного Бога - применяется вот совсем для никак не работающих сюжетов. Фактически "ошибка выжившего" это и есть концепция Бога, но научная ее версия. Концепция бога - но без самого бога (как бы странно не показалось, но бог в концепции бога совсем не обязателен, все замечательно работает и без него, просто с низкой вероятностью).

"- Энтропия в этих патронах развернута. Нам кажется, будто бы они двигаются назад во времени.
- Вы их производите?
- Нет. И не знаем как.
- Откуда вы их получаете?
- Кто-то изготавливает их в будущем и направляет назад к нам."

"Ядерное оружие может повлиять на наше будущее. Инвертированное во времени оружие может повлиять еще и на наше прошлое."

"- Он может общаться с людьми в будущем?
- Мы все можем. Письма, емейлы, смс. Все что мы пишем - уходит в будущее. Вопрос - как сделать, чтобы будущее ответило нам?"

"- Какой у меня бюджет?
- Спаси мир, и с бухгалтерией мы разберемся."

"- Что за хрень здесь случилась?!
- Пока еще не случилась."

"Будущее атакует нас. И мы должны понять как."

"Если вселенная, где это случится, и существует, мы определенно живем не в ней."

"Неосведомленность - наше оружие."

"- Почему нас внутрь не пускают?
- Кто знает. Возможно, не хотят, чтобы мы увидели то, что они оставили после себя?"

"- Как мы разминируем бомбу?
- Мы этого не сделаем. Наша работа в том, чтобы провалить разминирование бомбы."

"Еще тупые вопросы?"

"Однажды человек в кристальной башне повернул рычаг и армагеддон был одновременно запущен и дезактивирован."

"- Почему люди из будущего хотят нас убить?
- Это мы отвечаем за все их проблемы."

Блин я завидую людям, которые родились позже меня и не видели всего Нолана и теперь могут разом все посмотреть. Индастриал - главное, за что я люблю его фильмы. Нигде он настолько не проявлен, как у Нолана.

Само кино при этом не очень хорошее. Лучше бы они сделали еще один Inseption структурно, весь фильм одно темпоральное ограбление, когда ситуация непрерывно становится хуже два часа подряд. Вместо этого у нас набор мелких событий, с какого-то хрена любовная история русского олигарха, зачем она здесь? Сама по себе концепция помоему могла бы быть проработана и обыграна лучше. У меня ощущение, что Нолан побоялся сделать кино слишком сложным, принялся упрощать и в какой-то момент от фильма остались огрызки, накрытые ровным слоем божественной стилистики.

Если бы у Нолана хватило яиц - весь фильм был бы как божественная финальная сцена. Смотреть было бы очень тяжело, и это был бы уже высокобюджетный артхаус кинематограф, но я бы такое посмотрел со значительно большим удовольствием.

Главное чем это кино хорошо - оно явно намекает на сиквел (точнее одновременно и приквел и сиквел хаха), где уже собирается раскрыть тему по полной, понимая, что зритель готов к полноценной ебле мозгов, и знает на что подписался.

блин эту хрень должен был я сделать

Кино настолько ужасное, что его не спасает даже Аня Тейлор-Джой. И нужно конечно постараться, чтобы она не спасала фильм.

На мой взгляд - одно из огромных достоинств этого сериала в том, что он показывает очень правильную вариацию сильной независимой женщины.

Ну то есть да, у Бет Хармон есть талант. Но кроме этого, чтобы стать лучшей в своем деле - она не просто работает. Чтобы стать лучшим - мало работать. Чтобы стать лучшим - нужно всю свою жизнь с детства положить на развитие таланта. Нужно целенаправленно двигаться и смотреть на свою жизнь как на единый импульс, как на путь к цели. И тогда станешь сильным и независимым.

Во вторых, они показывают бэкклаш. То есть то, что когда ты кладешь жизнь в жертву цели - это тебе все жизнь портит, ты не можешь жить полноценно, ты срываешься, ты вынужден как-то собирать себя, потому что у тебя нет времени и сил на то, чем могут заниматься другие люди, ты фанатик, но это твой сознательный выбор.
И да, в сериале этот бэкклаш смягчен, на самом деле все значительно хуже обычно, но он есть и серьезный.

И в третьих - ей наплевать на феминизм, равноправие и вообще права женщин. У нее есть значительно более важные и интересные занятия, и все это вызывает у нее только раздражение типо нуничигосебе вы тут херней страдаете.

Этого всего очень мало в сюжетах о сильных независимых женщинах, их до сих пор чаще всего изображают такими диснеевскими принцессами, которым с большой силой не пришло никакой ответственности, зато пришли пиздострадания.
Ну или еще хуже - принцессами-активистками. Это совсем пиздец.

Если гребаную мышь в финале не сожрут - это будет расцениваться как плохая концовка.

Многие не любят тринадцатую и финал пятнадцатой.
Мало кто в большом восторге от первых трех.
Многие не слишком прониклись 4-6, опять же из-за неидеальных римейков
Мнения разделились, насколько хороши восьмая и десятая
Многим кажется кастрированной двенадцатая
Многие не играют и не хотят играть в онлайновые одиннадцатую и четырнадцатую
Да и священную корову серии - семерку - так уж превозносят тоже не все.

Но все любят девятку. Вот единственная часть, которая объединяет всех фанатов серии. Потому что не любить девятку очень очень очень сложно. Очень серьезные усилия потребуется приложить для этого.

ну ок