Человек неиронично взял и написал все тексты в своей игрушке (все! вплоть до самых мелких, все диалоги, разветвленные кстати, все вспомогательные описания всех предметов) - в стихах.
Зачем? Да я хуй знает этих ебаных инди.
Похлопаем безумству безумных.

Там много странного стремного артхауса, но периодически это все добро как-то непредсказуемо синхронизируется со зрителями и во многом поэтому люди A24 и смотрят. Это такие фильмы где главный вопрос не в том, что хочет сказать тебе кино, вопрос как ты его интерпретируешь и что ты сам себе хочешь сказать.
Хочу ли я хоть что-то сам себе сказать? Ой вряд ли. Ну на самом деле не важно. Альтернативный кинематограф. Так вот.

Spring Breakers
Один из фильмов моего любимого разработчика игр - Аннапурны. История про девочек, которые занялись грабежами и там куда-то свалились на дно. При этом кино не драматичное и не динамичное. Оно такое все снято как сон под ритм транса-дабстепа, и все в нем какбы не по настоящему. Что-то в этом есть конечно. Мне в принципе близки темы отношения к жизни как к чему-то не совсем реальному.

Life After Beth
Чернушная комедия девушку-зомби. Здесь очень милые актеры, к примеру прекрасная Обри Плаза, но очень кривой сценарий, реально больно смотреть на попытки прекрасных актеров читать ужасные скрипты.

Slow West
Вестерн про ирландского подростка, который скачет через дикий запад к своей девушке, и по пути встречает разных странных людей. Опять же я не уверен, что именно это авторы хотели сказать, и опять же не так важно что они хотели сказать - но мне здесь интересна неуверенность всех участников событий. То есть здесь каждый не до конца уверен что он делает и чего он пытается добиться. Ну то есть мы привыкли в сюжетах что если есть там скажем злодей - то вот он заранее имеет какой-то план и придерживается его. Он поставил перед собой четкую цель - быть злодеем. И теперь будет. Если есть герой - он заранее четко знает что он герой.
Здесь же злодей он такой хмм как-то неочень все у меня получается, ну похоже я злодей теперь. Герой тоже там что-то сделал и потом смотрит в зеркало и ээээ блин ну я герой видимо. И так далее.
Это помоему очень жизненно.

The Lobster
Вообще безумная хрень. Здесь есть мир где в каком-то возрасте если люди не находят Любовь - они превращаются в животных. И действие идет в пансионате, куда одинокие люди приходят за две недели до кризиса среднего возраста, и либо они Любовь за это время найдут, либо трансформируются, и часть там еще пристрелят.
Это супер странное кино, и еще оно супер английское - то есть здесь все герои чувствуют себя не в своей тарелке, все подчиняются очень странным правилам и никто до конца не уверен, ему вообще все это нужно или нет.
Я задумался, что вообще какие-то странные дурацкие тоталитарные системы это очень британская тема. Именно в британской культуре оруэлловщина встречается повсеместно. При этом британская культура никогда не понимает двоемыслия. Ну то есть у них постоянно странные тоталитарные машины, и репрессированные граждане всегда на полном серьезе или о страха и ужоса этим тоталитарным машинам подчиняются. Они никогда не понимают мысли, что в реальной тоталитарной системе никто никакого ужоса не испытывают, все отлично знают что творят полную хуету и всем ок. Ну хуета, и что, мне не жалко.
Лобстер я не досмотрел. Он тягучий и скучный.

The Blackcoat's Daughter
Две девочки застревают в пустой школе-пансионате, и в одну вселяется дьявол. Здесь все просто очень плохо снято, кино пытается в психологический хоррор, но получается непонятно и не страшно.

Четыре столпа японского геймдева - это Тайто, Капком, Бандай и Конами.
Каждая из этих контор по своему феерична и не имеет аналогов. Каждая выпускала игры сотнями и тысячами, нередко в жанрах которые сама же и создала. При этом они очень разные.

Есть Capcom - контора, которая при огромных количествах так же упарывается в качество. И поэтому на какую их эпоху не посмотри там везде сплошной эпиквин, и собственно это вообще лучшый игродел всех времен.
Есть Taito - которая безумный конвейер проходных игр. Если Тайто за что-то взялась - она будет доить до опупения досуха дочиста
Есть Bandai - который ничерта не делает сам, но у него миллиард подрядчиков

И вот есть Конами - которая безумная машина экспериментов, она делает все на всех консолях разом, все жанры, все механики, она моментально скачет по популярным темам, пробует все на свете, и если видит что где-то может зацепиться - мгновенно налегает всей тушей (десятки игр в год, если не сотни) и так же мгновенно отпрыгивает, если денех нет.

Но - как и большинство традиционных японских разрабов, Конами подсдулась в конце нулевых. Она не смогла запрыгнуть на поезд шутеров от первого лица, полностью пропустила паровоз ммо. И фактически осталась с двумя традиционными для ААА индустрии айми - мгс и кастельванией. И причем оба оказались довольно нишевые. Ну то есть стелс это круто, но не колофдюти не разу и не хало и не вов. Кастельванию она попыталась превратить в годофвар, но вышло это сомнительно.

И конами опять же в своей манере моментально отпрыгнула оттуда где денех нет, все резко позакрывала (от чего собственно ее и хейтят всея интернеты) и ушла в слоты и ддр (которые кстати сама же и изобрела) и прекрасно там себя чувствует.

Все это конечно не отрицает (а во многом и подтверждает) общую эпичность компании.

читать подробнее

Я вообще не понял, в чем прикол.
Главная фича оригинального комиксного эвента была в том, что всякие человеки пуки и прочие торы внезапно оказывались подставными алиенами, и ты не знал кто из них за какую команду играет.
В экранизации же никаких супергероев вообще нет, чисто ник фури бегает по москве за дейнерис таргариен, и традиционно для марвела беспомощные детские диалоги.

Эээ... и зачем все это?
Я не понимаю.

Я со всем увожением к Ари Астеру, но блин. Помню был ужастик кажется темные воды назывался, или как-то так. Там за главным героем охотились злые духи. Но при этом сам герой жил в таком говнище, такая у него полная жопа была в жизни вообще во всем - что для него злые духи уже выглядели избавлением от мучений.

И здесь примерно то же самое, но доведенное уже до абсурдного градуса, тут просто какойто перебор мудаков, неудобно смотреть, я через полчаса сдался и вырубил. Кино само себя сравнивает с Кафкой, и правильно делает. Читать Кафку тоже мучительное выматывающее занятие. И ощущения близкие да.

Смотрю ревьюшки, говорят что кино передает зрителю ощущение душевнобольного человека, который страдает от навязчивых страхов. Ну, что сказать, со своей целью фильм справляется.

Я вот еще думаю что это редкий пример "бытового ужаса". Ну то есть там если на тебя убийца с топором выскочил - это страшно. Это обычный ужас. А если ты идешь по улице и у тебя мобильник падает в канализацию вместе с карточкой и паспортом - это бытовой ужас. И тут вот кино забито именно ужасом бытовым.

Еще один вестерн в декорациях второй мировой. Этот совсем комиксный. Музыки Морриконе ему не хватает.
К нему конечно есть где придраться особо по поведению персонажей. Но суровая северная атмосфера все окупает. Во всяком случае он не смотрится каким-то совсем детских дуракавалянием, как те же Джоны Вики (которые в целом про то же самое). Норм кино.

читать подробнее

Кино явно отталкивается от Кремниевой Долины, Джобса и Социальной Сети, при этом хуже их всех. Но кино бодрое и хорошее.
Интересно, что обычно фильмы такого типа рассказывают об историях успеха, обычно это истории людей которые всем пожертвовали, чтобы победить. Здесь же история людей которые всем пожертвовали, и потом эти жертвы сами их сожрали. И я двумя руками за такие истории.

Взял первую попавшуюся вроде бы приличную книжку на тему. На русском кстати тут вообще ничего нет вменяемого, ни в переводах нигде. Эту вроде рекомендует энциклопедия британика.

1832 - Изобретение фенакитоскопа и стробоскопа
1834 - зоотроп (на самом деле был еще в античности)
1839 - дагерротип. Таким образом мультипликация появилась до кинематографии, аналогично как комиксы - до литературы
1870 - появление фотоаппаратов, делающих 100 и более снимков в секунду
1877 - Мейбридж с помощью такой экстрабыстрой съемки доказывает, что в какой-то момент на скаку лошадь не касается земли ни одной подковой. Изобретение фонографа. Эдисон продает фонографы как вариацию игровых автоматов. И соответственно строит киностудию для съемки видео для этих фонографов.
1888 - кинокамера
1889 - появление целлулоидной фотопленки
1891 - Эдисон и Диксон изобретают кинетоскоп. Изначально он это чем-то похоже на виар шлем - надо смотреть внутрь девайса через очки и там внутри идет кино.
1896 - Прибытие Поезда Люмьеров. Они кстати отталкивались от эдисоновских фонографов. Как работы Эдисона, так и Люмьеровские - это съемка одной сцены одной камерой без склеек.
1897 - Мельес основывает первую кинокомпанию Star Film Company (просуществует до 1917) и снимет более 500 фильмов.
1899 - Star Film снимает первое классическое немое кино The Dreyfus Affair состоящее из набора сцен

1901 - оператор Эдисона - Портер - применяет новые трюки, например таймлапс в Pan-American Exposition by night и спецеффекты с помощью наложения сцен в Jack and the Beanstalk (1902)

1902 - выходит самое известное кино Star Film - Le Voyage dans la Lune. Собственно его можно считать первым блокбастером. В основном конечно кино Мельеса это видеозаписи театральных представлений.

1903 - Портер в Life of an American Fireman уже выходит за границы театральных постановок. Здесь крупный план, совмещение кадров, частично документальные, частично срежессированные съемки. В результате выходит The Great Train Robbery - самый известный фильм Портера. В нем в том числе используется эффект когда снимается один фильм и потом он играется на заднем плане съемок другого фильма. Постепенно по мере превращение кинематографа в индустрию Портер и Мельес проигрывали в конкуренции

1906 - французская корпорация Pathe переключается на кинематограф, сразу же открывая крупные отделения. Эта компания кстати существует до сих пор, хотя с двадцатых начало сворачивать производство. Их главный конкурент Gaumont, которая собственно самая старая из классических голливудских студий.

1908 - идет рост кинотеатров, только в США их больше 10 тысяч к этому времени (они называются "николодеонами") и обычно показывают пачки фильмов в сумме на час длиной. К этому времени в Америке уже около 20 кинокомпаний. Объединившись в MPCC они перекупают все значимые патенты и добиваются контроля над всем процессом производства и дистрибуции.
The Last Days of Pompeii - начинает масштабные кинопостановки. Идея в том, что это все еще театр, но уже сцены такого размера, которые в реальном театре сделать сложно. Это достигнет своего апогея в Caribia (1914).

1910 - MPCC объединяется в General Film Company. Спустя два года антимонопольный закон США прикроет все это дело, и остатки скупит Эдисон. Тем не менее этот трастовый сговор помог ввести множество страндартов в индустрии.
Макс Линдер - первый популярный пример перехода персонажа из одного кино в другое. Позже на его примере поднимется Чаплин. Линдер считается первой кинозвездой.

1912 - сопротивляющееся трасту объединение независимых киноделов само раскалывает, и один из этих осколков - корпорация Universal. В этом же году гремит так называемый "фичер" - Queen Elizabeth I - кино длиной аж в час (стандарт до этого - 15-минутные фильмы). Это зарождение полнометражек. В нем играет Сара Бернар.

1913 - подъем популярности фильмов про Фантомаса

1914 - система перестраивается под полнометражки, в первую очередь потому что их дешевле рекламировать. Фактически кино становится аналогом театра, что меняет и аудиторию. Приходят зрители, интересующиеся более глубокими историями. Это же становится основанием и для открытия более крупных кинотеатров, списанных с театральных залов вплоть до 3300 мест (их называют dream palace). Кинозвезды - так же идея взятая с театров.
На Tillie's Punctured Romance (режиссера Сеннета) поднимается Чаплин.

1915 - все больше студий переезжает в Голливуд. Это место удобно потому что оно круглосуточно теплое (что упрощает съемку под открытым небом), рядом леса, озера, море, горы, острова, пустыня - все на свете. Плюс Лос-Анджелес, то есть цивилизация. Плюс низкие налоги. К этому времени в Голливуде больше половины всей американской киноиндустрии. В любом случае до конца первой мировой больше всего денег в прокате собирает французское и итальянское кино. Киностудии США отстают. Однако первая мировая разрушает европейскую индустрию.
На The Birth of a Nation поднимается популярность Гриффита - это крупнейший американский фильм своего времени. Кино кстати откровенно расистское, гимн куклусклана. В любом случае Гриффит сильно продвигает вперед киноязык, к примеру вводит приемы параллельного монтажа. Гриффит считается первым кинорежиссером с авторским видением.

В следующие годы на базе Голливуда основываются ключевые кинокомпании: 1915 - Фокс (20thCF с 1937), 1916 - Голдвин и Метро, 1917 - Мейер (они объединятся в Метро Голден Мейер в 1924), 1916 - Парамаунт, 1923 - Ворнер, 1924 - Коламбия.

1919 - The Cabinet of Dr. Caligari яркий пример послевоенного (междувоенного?) кино веймарской республики. Этот период считается ключевым для немекого кинематографа, добавляющего в индустрию экспрессивные фантасмагоричные сюжеты. На этом поднимается Фриц Ланг (известнейшая его работа это Metropolis 1926). Все это частично загибается частично бежит в США и растворяется там в Голливуде с приходом нацистов.
Основание ВГИКа под крылом Ленина и Крупской. Первые годы выпускают только пропаганду. Однако на этом поднимается Кулешов и его последователи, в первую очередь Эйзенштейн.
Формируется американская гильдия актеров.

1920 - На The Week идет подъем Бастера Китона. Его самые известные работы это The General (1927) и Steamboat Bill 1928)

1923 - Подъем Ллойда с Safety Last. Это все вариации Чаплина.

1924 - Выходит Стачка Эйзенштейка. Первое крупное кино России. В следующем году за этим последует его Броненосец Потемкин. Однако с приходом к власти Сталина Эйзенштейна начинают банить.

1925 - Поднимается немецкий режиссер Пабст, который вводит множество стандартных ракурсов. В частности с его подачи поднимается Грета Гарбо. Крупнейший фильм Пабста - Westfront 1918 (1930)
К середине двадцатых в США формируется студийная система, третирующая независимых фильмоделов и авторский стиль. В частности от этого страдает Чаплин.

1926 - Парамаунт и МГМ формируют единую дистрибуторскую сеть, которая во многом спасает Голливуд от банкротства.
Подъем ученика Эйзенштейна - Пудовкина с фильмом Мать.

1927 - происходит резкое умирание немого кино и переход на звук. Это требует огромной перестройки кинотеатров, от чего они все оказываются под контролем Моргана и Рокфеллера. Технологии передачи звука в первые годы (до 1933) сильно ограничивают съемки, актеры вынуждены практически перестать двигаться. Это разрешается в частности концепцией отдельной записи видео и отдельной записью звука. Постсинхронизаця звука впервые используется в Halleluyah (1929). В том же году выходит The Love Parade - один из первых дублированных фильмов (так же один из первых представителей жанра мьюзикл в кино).

1929 - Человек с киноаппаратом Вертова. К тридцатым раннесоветское кино сходит на нет под напором идей "соцреализма", требующих отказаться от авторского почерка и перейти на чистую пропаганду.
Переход на звук гробит многих кинозвезд немого кино. Одновременно с новым поколением звезд в кино приходят сценаристы и редакторы, обрабатывающее все растущее количество проговариваемого текста.
У Диснея выходит Skeleton Dance - телевидение еще не развито, поэтому короткометражки крутят перед полнометражными фильмами.
Так же переход на звук топит МГМ и Парамаунт и поднимает Ворнер и Фокс. К этому времени почти все кинопроизводство США контролируется восемью студиями. Крупнейшие это МГМ, Ворнер и Фокс, потом RKO и Юниверсал. Далее производители фильмов категории Б - Репаблик, Монограм и Гранд Нейшнел. В трещ-кино поднимаются вестерны с Джоном Уэйном.

1931 - Little Ceasar и Public Enemy - пример поднимающегося на звуке жанра пре-нуара. С другой стороны растет жанр байопиков (Disraeli например). Жанр слапстик комедий сходит на нет, поднимаются Братья Маркс с более классическими клоунскими номерами. Так же из немецкого кино приходит жанр хоррора - с Dracula и Frankenstein начинается эпоха монстров Юниверсал.

1932 - Постепенно растет технология Техниколор. Но она крайне дорогая, поэтому в отличие от звука, цвет в кино приходит несколько десятилетий, долгое время черно-белые фильмы показываются одновременно с цветными. Впервые это вообще приходит в мультфильмы, так как раскрашивать их сильно дешевле чем снимать в цвете. Не редко фильмы частично цветные, частично черно белые. Самые заметные из ранних цветных фильмов это The Wizard of Oz и Gone with the Wind (1939)
Shanghai Express - подъем Марлен Дитрих, Scarface - Говард Хок.

1933 - King Kong

1934 - The Gay Divorce - подъем звезды мюзиклов Фреда Астейра.
Вводится Production Code, ограничивающий насилие в кино. Это организация боевых католиков серьезно вредит индустрии вплоть до пятидесятых. Это все накладывается на последствия великой депрессии, которая сама по себе бьет по кино, плюс поднимается антисемитские движения (в то время как в кинобизнесе тонна евреев).
It Happened One Night - Капра.

1940 - Rebecca - подъем Хичкока. Собственно это первый реально супер авторский режиссер визионер.

1941 - Citizen Kane

1942 - США вступают во вторую мировую и весь Голливуд переходит на военные рельсы. Это оставляет отпечаток в виде "американского образа жизни", собственно формируется ура-патриотизм, все что мы видим и сегодня.

1945 - послевоенный Голливуд на взлете.

1947 - зарождение телевещания. Что резко увеличивает потребность в телефильмах, которым не требуются огромные бюджеты, так как они не пытаются создавать видимость супер-эвента, как кинотеатры. На этом поднимаются драмы и триллеры, проза жизни птсд, алкоголизм, расизм все такое прочее. Так же мелодрамы и нуар.
Одновременно идет война с коммунизмом и соответствующая охота на ведьм. На телефильмах кстати возвращает себе влияние Парамаунт.

1948 - в послевоенной Италии во многом следуя по стопам довоенного немецкого кино зарождается артхаус. Это вскоре переплетается с британские социал-реализмом и французской Новой Волной, так что появляется классическое европейское (позже - фестивальное) кино. На этом в первую очередь поднимаются Феллини и Антониони. Во Франции это Базен, разрабатывающий идеи индивидуального почерка режиссеров.

1950 - Куросава как японское ответвление артхауса.

1952 - Production Code теряет влияние.

1953 - кинотеатры воюют в телевизором при помощи технологии Синемаскоп. Появляется широкоформатное кино. На этом поднимается следующее поколение байопиков.

1957 - уже после смерти Сталина начинается вторая волна советского кинематографа с работ Шухрая и Калатозова. И потом развиваясь к середине шестидесятых в работах Бондарчука и Тарковского. Особенно двигается это движение в республиках соцлагеря, фактически это аналог европейского артхауса на соц рельсах.

1960 - новая волна провоцирует взрыв независимого кинопроизводства в Франции. Самый известный режиссер этого движения - Годар.
В США индустрия развлечений постепенно ориентируется на все более молодых людей, и голливудская студийная система за этим не поспевает. Большинство крупных кинокомпаний продаются музыкальным лейблам и кому попало, Коламбия вобще Кока Коле, Фокс Руперту Мердоку.

1966 - подъем британского социал-реализма с Полански и Кубриком.
Последние попытки экспериментирования крупными голливудскими студиями перед продажей. На этой волной поднимается Киршнер, Алтман, Пенн. Во многом этот новый высокобюджетный артхаус успешно привлекает в кинотеатры молодежь.

1968 - экспериментальное кино часто с повышенным уровнем жестокости заставляет индустрию ввести рейтинговую систему MPAA, которая не ограничивает производство напрямую, просто помечает его.

1972 - Коппола

1975 - Спилберг и возникновение классической системы блокбастеров.

1976 - Скорцезе, Де Пальма

1977 - Лукас и подъем мерча.

1979 - Скотт, Карпентер и подъем слешеров

1980 - третье поколение российского кино, здесь в основном социальные драмы Меньшов иии про остальных книга умалчивает, даже Рязанова не вспоминает.

1984 - Камерон, Коэны

1985 - подъем кабельного телевидения и фильмов для него

1986 - Стоун

1994 - Тарантино

Начиная с семидесятых книга все более проходится по верхам. Вобщем как история кино вплоть до конца шестидесятых - она очень вменяемая, там такой убористый текст с хорошей структурой. Но далее там надо читать что-то другое. Впрочем далее я и так все знаю.

У меня в одном только Амазоне уже целая виртуальная книжная полка закуплена.
Надо еще пробежаться по гайдам от Британики.

Книга какбы художественная, но автор в предисловии обещает что собрал уйму материала, и даже пообщался с участниками событий и постарался реконструировать события максимально подробно. Ок.

И, написано очень муторно, автор совершенно не умеет структурировать мысли, то он уходит в какую-то лирику там расписывая свои фантазии о жарком летнем дне, то скачет туда-сюда. Как художка это все беспомощно, как рассказ о событии - лучше читать википедию.

Я сначала думал сделать по нему большой обзор, но блин это нереально, это надо диссертацию писать там несколько лет работы только чтобы по верхам пройтись, чтобы хотябы общий смысл расписать. Плюс нужно значительно-значительно сильнее рубить в эзотерике, чем я когда-либо вообще буду.

Алан Мур это такая глыба, на которую я у меня даже близко образования и культурного багажа не хватает.

Знаете бывает что ты там качаешься понемногу в сводное время чисто чтобы поддерживать себя минимально в форме, заходишь в зал и видишь каких-то вообще монстров из другого мира. Алан Мур вызывает у меня похожее ощущение, в том плане что вот я какбы книжки периодически почитываю, захожу представим в библиотеку, а там Мур, который просто чудовище уровнем выше.

Труд аж 1121 года, где автор свел воедино места, где христианство противоречит самому себе. Это между прочим стало основанием схоластики как науки, Абеляр чуть ли нее ее основатель, вообще мужик для своего времени супер влиятельный.

Ииии... ничерта оно на русский не переводилось никогда. Даже на инглише почти не найти, только латинский оригинал.
Казалось бы, ну комуняки то должны были его перевести. И да, комуняки перевели. Пролог книги. Саму книгу - нет.
Почему? Я без понятия. Казалось бы это же самое интересное.
Куча других его книг переведена целиком. Эта - нет.

Иногда вселенная выходит далеко за границы моего понимания.

Очень странное ощущение от этой игры. Вроде как сделана людьми, которых я знаю, то есть ну это вменяемые ребята. Причем игра сделана качественно и приятно.

Но при этом люди взяли Banner Saga и украли оттуда вообще все что не приколочено, а потом все что было приколочено отколотили и тоже украли. Зачем? Не имею ни малейшего понятия. Там украдено вплоть до интерфейсной системы, всего всего всего.

При этом мне какбы пофиг, я в тактики не играю, я их сюжеты смотрю.
И с сюжетом там еще более странно.

С одной стороны - сюжет зачем-то тоже у Баннер Саги украли. То есть ну вот фентезевый мир, на него идет нашествие монстров, и мы постепенно от этого нашествия бежим. То есть ну так было в Баннер Саге. А в сабже вроде как нашествие идет, казалось бы ад ахуй апокалипсис, но герои при этом бегают по каким-то своим личным делам. Что-то похожее было в последнем Крузисе помню, самый скучный апокалипсис на свете.

Короче вот очень очень странная игра.
Очень очень странные решения приняли разработчики, и я вообще не понимаю зачем они эти решения приняли.
Зачем было начисто воровать все у другого инди? Почему нельзя было ну какую-то визуальную идентичность себе придумать?
Зачем было при этом воровать еще и сюжет? И зачем было воровать его так плохо?

Инди - очень очень странные люди.

Чочо продолжаем

1902
Армейский медицинский корпус США принимает символ кадуцея - двух извивающихся вокруг жезла змей. Постепенно он становится символом медицины в принципе.
Бовери и Саттон независимо друг от друга определяют, что наследственность передается через хромосомы
Гаррод открывает наследственные заболевания
Брюс находит возбудителя сонной болезни - муху цеце. Ее кстати хрена с два отличишь от любой другой мухи
Каррель изобретает сосудистые швы - то есть технику сшивания сосудов

1903
Эйнтховен развивает эектрокардиграфию. Описывает смысл волн.
Пертес лечит рак лучевой терапией

1904
Холстед внедряет одноименный вид хирургии, особо щадящий ткани пациента

1905
Цирм проводит пересадку роговицы
Стивенс и Уилсон определяют пол будущего ребенка используя гены

1906
Эйкман и Гринджс публикуют статью, где дают описания витаминов
Пирке вводит термин "аллергия" (само явление известно к тому времени уже тысячу лет).
Альцгеймер описывает одноименную болезнь (сам он ей не болел, есличо).
В США проходят законы обязующие патентовать лекарства

1907
Идет скандал с Тифозной Мэри - которая больна брюшным тифом и заражает больше полусотни человек, и в результате ее пожизненно заточают на острове.
Макдугалл вычисляет вес человеческой души - 21 грамм.

1910
Начало хлорирования воды
Эрлих объявляет, что нашел лекарство от сифилиса. Не смотря на то, что нет, не нашел - это всетаки заметный шаг, так как в то время считалось, что венерические заболевания это литералли наказание божье, и поэтому лечения не подлежат в принципе.

1914
Крузе доказывает что простуду вызывают вирусы (более сотни разных вариантов, в том числе всеми любимые коронавирусы). Чаще всего - риновирус.
Патентуется зубная паста с фтором (вообще зубная паста сама по себе применялась с античности).
Леви изобретает нейротрансмиттеры - способ воздействовать на нервы химическими веществами. За это Леви получает нобелевскую премию, и потом использует эти деньги чтобы сбежать от нацистов.

1916
Маклим и Хауэлл открывают гепарин - вещество снижающее свертываемость крови. Используется например при переливаниях.

1920
Компания Джонсон и Джонсон (та самая) изобретает современные пластыри. До этого раны чем только не закрывали, в основном опилками.

1921
Эванс и Лонг находят гормоны роста. Более того успешно используют гормоны, чтобы увеличить рост крыс.

1922
Макколлум лечит рахит витамином д.
Бантинг и Бест изобретают инсулин. Они принципиально отказываются патентовать свое изобретение.
Хауз выводит "сыворотку правды", которая впрочем признана не работающей. Собственно до сих пор такой же мифический состав как эликсир бессмертия, философский камень и формула любви

1924
Бергер изобретает электроэнцефалограмму, алфа-ритмы и тд

1925
Брекинридж становится основательницей современного акушерства

1926
Майнот и Мерфи лечат анемию печанью. Это первые шаги к изобретению гемоглобина

1927
Идет развитие евгеники, в процессе которой в США принудительно стерилизовали 65 тысяч человек, а немецкие фашисты - более 400 тысяч. Что характерно, смотря на современных немцев, не сказать чтобы это как-то заметно сделало их лучше прочих. Ну то есть евгеника не только аморальна, но еще и не работает нихера.

1928
Ашгейм и Зондек разрабатывают тесты на беременность
Дринкер и Шоу изобретают аппарат искусственного дыхания
Флеминг (другой) изобретает первый антибиотик - пенициллин

1929
Грэфенберг изобретает внутриматочные спирали
Баэр вводит терапию личинками. Звучит безумно, но да - помогает, и используется до сих пор.
Форсман вставляет иглу самому себе в руку и проводит катетер оттуда аж до сердца. И за это нобелевку получает кстати. (Позже в шестидесятых исследователи будут вообще сверлить себе череп, чтобы понять, как это влияет на сознание.)

1933
Юнг

1935
Стэнли впервые выделяет вирус.
Идет стремительное развитие сульфонамидов - веществ с мощнейшими антибактериальными свойствами, которые резко повышают выживаемость больных после операций.

1937
Бове и Стауб создают первый антигестамин для борьбы с аллергиями
Тейлер находит возбудитель желтой лихорадки

1938
Черлетти и Бини впервые проводят терапию электрошоком

1943
Каннер вводит термин "аутизм"
Коллфа лечит почечную недостаточность машиной диализа

1944
Блелок и Тауссиг лечат врожденный порок сердца

1945
Гилман и Гудман применяют химиотерапию для лечения рака

1946
Фриман проводит лоботомию, вводя инструменты через глаза пациента (трансорбитальную лоботомию)

1948
Хенч использует кортизон для лечения артрита
Хилл вводит технологию рандомизированных контролируемых исследований. Это общепринятый метод тестирования медицинских аппаратов до сих пор, исключающий действия эффекта плацебо.

1949
Леборн развивает маммографию

1950
Шарпентье синтезирует первый антипсихотический препарат. Успокоительное короче.

1951
Отто Гей выводит бессмертные человеческие клетки (HeLa). Они живы до сих пор и множатся. Используются в исследованиях. Сама донор клеток умерла в 31 год.
Долл и Хилл выводят связь курения с раком

1952
Бевис предлагает метод амниоцентеза для определения склонности зародыша к тем или иным заболеваниям
Хуфнагель устанавливает искусственный клапан сердца

1953
Уотсон и Крик выводят двойную спираль ДНК
Гиббон использует аппарат искусственного кровообращения

1954
Хопкинс изобретает первый эндоскоп. Устройства такого типа используются например при гастроскопии
Мюррей проводит пересадку почки

1955
Пинкус изобретает противозачаточные таблетки
Бичер открывает эффект плацебо. Плацебо кстати испытывали на мышах - им вводили сладкое лекарство, а потом через какое-то время просто нечто не целебное, но так же сладкое. И оно работало лучше чем на других мышах, которые не были приучены к тому, что сладкое = полезно
Синтезирована вакцина против палиомелита

1956
Дойт, Рониак и Кэмбэлл открывают аутоиммунные заболевания
Томас проводит пересадку костного мозга
Сафар проводит опыты с сердечно-легочной реанимацией - то есть когда и кровь и дыхание все запускается в пациенте искусственно.

1957
Гесс и Хон изобретают машину для мониторинга состояния плода при родах.
Ян Дональд использует ультразвук для диагностики опухоли

1958
Там целая толпа ученых работают над устройством, которое вводится в тело пациента и управляет ритмом его сердца.
Чарнли проводит операцию протезирования тазобедренного сустава. Это от артрита помогает куче народа.
Лернер выделяет мелатонин из шишковидной железы.

1959
Ялоу и Берсон изобретают (и так же отказываются патентовать) радиоиммунный анализ - он позволяет находить следы крошечных объемов вещества
Эдельман описывает структуру антител

1960
Майман проектирует рабочий лазер

1961
Рогозов сам себе удаляет аппендицит.
Миллер описывает функционал вилочковой железы (тимуса) - выделение лейкоцитов.

1962
Эттингер создает крионику, предполагаю возможность создания криокамер.
Лафт описывает митохондриальные болезни

1963
Бек описывает когнитивно-поведенческую терапию (на основе аналогичной психологии).
Старзл проводит пересадку печени
Харди - пересадку легкого

1964
Доттер и Джадкинз применяют ангиопластику - расширение сосудов - для лечения атеросклероза.
Блэк синтезирует бета-блокаторы - вещества для снижения стресса и нагрузки на сердце.
Элизальде проводит пересадку кисти руки (правда это срабатывает всего на пару недель, совсем вот успешную-успешную пересадку кисти удается осуществить только в 1998).
Лиллехай и Келли проводят пересадку поджелудочной железы.

1967
Хаунсфилд разрабатывает первое коммерческое устройство для компьютерной томографии
Барнард проводит пересадку сердца
Саундерс открывает первый современный хоспис

1972
Шлейелин синтезирует циклоспорин - первый иммуносупрессивный препарат - такие вещества значительно уменьшают шанс отторжения органов после пересадки (тк иммунная система, которая по идее должна орган отторгнут - подавлена препаратом)

1973
Фелпс изобретает аппарат позитронно эмиссионной томографии, при которой пациенту вводится радиоактивный элемент и просматривается как органы реагируют на радиацию.
Эндо производит первые статины (мевастатин) - вещества понижающие уровень холестерина.
Муди издает книгу, описывающие переживания людей, испытавших клиническую смерть. Я ее кстати читал лет двадцать назад, она вот очень крутая, всем рекомендую.

1976
Бишоп и Вармус открывают онкогены - гены, вызывающие рак.

1977
Киссиа патентует имплант, позволяющий глухим слышать
Дамадьян и Лотербур изобретают магнитно-резонансную томографию

1978
Рождается Луиз Браун - первый ребенок из пробирки. Она кстати еще жива.

1981
Харрисон проводит фетальную хирургию - то есть лечение еще не родившегося ребенка
Семм проводит первую хирургическую операцию (удаление аппендицита) через естественные отверстия тела пациента, используя эндоскопы. Это называется лапароскопической хирургией.

1982
Прузинер открывает прионы - разрушительные белки

1983
Фогелштейн и Фанберг начинают науку эпигенетику. Интерпретацию влияния последовательностей днк на человека.
Муллис выдумывает полимеразную цепную реакцию. Метод позволяющий внести изменения в одну клетку и потом запустить механизм самокопирования этой клетки. Применяется очень много где, например для расшифровки генов.

1984
Уоррен и Маршалл продвигают исследование язвы желудка. Фактически рождается идея изучения микрофлоры организма.
Грейдер и Блэкберн начинают изучения теломеразы, что по идее может остановить старение. Или, например, рак. Короче клеточные мутации.

1987
Проводят пересадку тонкой кишки.

1990
Андерсон открывает генотерапию - лечение при помощи изменений генов.

1991
Начинают вводиться законы, позволяющие пациенту отказаться от реанимации.

1996
Овечка Долли

1998
Открытие рнк-интерференции. Я попытался вникнуть что это такое и зачем нужно, но у меня взорвался мозг. Что-то для лечения рака.

2000
Менон использует робота для лечения рака

2003
Анвари проводит телехирургию - операцию удаленно
Завершился проект Геном Человека.

2005
Девошель и Дюбернар проводят пересадку лица.

2006
Атала искусственно выращивает орган - мочевой пузырь

2008
Вуд создает пять клонов самого себя. Сами клоны уничтожаются до рождения.

И все. Далее пятьдесят страниц дополнительной литературы. Люблю обнимаю авторов за такое.
Прекрасная прекрасная серия.
И, блин она вообще вся раскуплена. Все вообще книги серии все нахрен раскуплены. Месяц назад были в продаже. Вы издеваетесь чтоли?