Ну так. Немного адвенчертайма, немного коня бо джека, немного супертюрьмы, немного поллитровой мыши. Немного просто хоррор скримеров.
Коротенький сезон (в сумме все серии чуть больше часа), не делает ничего экстраординарного, все это другие сериалы делали лучше.
Выделяются разве что диалоги, которые выглядят как полный экспромт, кажется что авторы тупо наговаривали первое что придет в голову, и потом уже вокруг этого строили остальной сюр. Но в результате диалоги звучат очень естественно и приятно.

Вощем ничего такого, но смотрится приятно для фаната треш мультов.

Считает что залог такого долгого существования Рима - именно в том, насколько империя выделялась из окружающих, насколько ее обычаи и образ жизни выглядели кораблем инопланетян на фоне остального говнища. В этом был ее феномен и ее неповторимость в истории планеты (единственным аналогом можно считать Китай, собственно почему мир и считается разделенным между востоком и западом - последователями Рима и последователями Китая).
И в этом же была и причина ее разрушения. И в этом же были причины новых возвышений и разрушений европейских империй всегда вплоть до нашего времени.

Все остальные крупные образования вплоть до изобретения огнестрела (позволяющего контролировать большие пространства сравнительно небольшими силами) разваливались через одно-два поколения после завоевания, потому что населяющие их люди не считали, что потеряют что-то крайне существенное после дробления империи (привет ссср ага).

Я не очень хорошо знаю историю Китая - но я вижу ключевым фактором, который принес этой империи такой адский успех - упор на образование чиновников, огромный непрерывный тысячелетний каст топов из наиболее образованных людей. Я думаю именно к этой системе окружающие всегда хотели присоединиться.

Не так чтобы плохая книга. Да, она базируется на ютуб роликах. Да, там половина текста идет в худших традициях школьной программы - изяслав пошел на мстислава, мстислав обиделся на ярослава, ярослав побил святослава, когда история низведена до списков из миллионов имет и дат. Да, автора постоянно срывает на рассказы о коммунизме, хотя казалось бы где батый а где коммунизм.

Но книга неплохая, муть не так чтобы сложно пропускается, и в целом там довольно много приятных обобщений.

Но
Но - насколько же она слабо криво косно читается по сравнению с "Новой кембриджской историей", которая у меня идет параллельно. Просто вот небо и земля, вы не поверите.

Ну и в целом я таки материал уже знаю.

Очень крутая книга.
Там в частности дается необычная версия падения римской империи:

Описывается, что из-за гигантских размеров и слабости технологий - император не только не мог толком управлять провинциями, но даже и не знал, что там происходит. Фактически империя существовала только потому, что сами провинции (находящиеся на самоуправлении) хотели называть себя частью Рима, а своих граждан - римлянами.

И именно это указывается главной причиной развала. Империя по мнению авторов не была побеждена варварами. В ней исчезло именно это желание провинций считать себя единым целым. И уже это позволило варварам занять вакуум власти и начать захваты.

Точка зрения конечно крайне актуальная в наше время.

Чото я окончательно выпал из этого сериала. Посмотрел минут десять первой серии сезона, и понял что мне вообще на всех них плевать.

Просит меня порекомендовать кино - я рекомендую Terminal. Имхо это фильм который совершенно не может не понравиться случайному человеку.

Причем от пола-возраста это не зависит.

Если спрашивает рекомендацию человек мужского пола, я рекомендую Mad Max: Fury Road. Помоему это кино которое не может не понравиться любому мужчине.

На мой вкус.

10) The Lion King
Это такая классика для ребенка девяностых, когда дома на vhd кассете у тебя было ощущение чего-то грандиозного и великого, что происходит перед глазами. Титаник от мультфильмов.

9) The Princess and the Frog
У мульта слабый финал, но невероятное очарование первой части все окупает. Хочется пересматривать начало раз за разом.

8) The Hunchback of Notre Dame
Мульт похож на Пятый Элемент, в том смысле что в целом он разваливается на куски, но сами эти куски просто божественны. Это скорее набор прекрасных короткометражек.

7) Treasure Planet
Тот единственный сайфай от диснея, который мы заслужили.

6) Aladdin
Мульт моего детства, засмотренный до дыр.

5) Atlantis: The Lost Empire
Редкий пример взрослого бодрого умного диснея, здесь он настолько быстр как нигде. Местами его обгоняет только Тарзан, но у тарзана свои проблемы.

4) Cars
У мульта провисающая середина, но он крайне резонирует с моим мироощущением, его начало (по крутости сопоставимое только кажется с началом мэд макса) его мораль в финале, и в целом опять же близость моему темпоритму.

3) The Emperor's New Groove
Здесь пример когда с одной стороны мульт быстрый с другой адски смешной с третьей сам по себе отлично сложенный, меметичный но при этом не разваливающийся на куски. Это пятый элемент где все хорошо и в деталях и в общем. Я уже писал что он адски смешной?

2) Ratatouille
1) A Goofy Movie
Оба этих мульта это примеры какой-то чистой любви, перенесенной на экран, оба очень нестандартные в своих замутах и моралях, очень умные, очень атмосферные, при этом быстрые и бодрые с божественным экшном.
Оба я могу миллион раз пересматривать как целиком так и отдельными сценами и постоянно находить для себя какие-то новые детали.

Кажется единственные мемуары не свергнутого правителя России за всю историю - поправьте, если ошибаюсь. Видно что базируются на личном дневнике и составлены очень интимно и с кучей подробностей, которые нереально вспомнить просто сходу к старости.

Первая их часть скучная. Императорский двор России похож на что-то между пионерлагерем и пансионатом. Все с утра до вечера играют в карты, ябедничают императрице друг на друга, ссорятся и чудовищно скучают. (При этом неугодных из пионерлагеря регулярно ссылают, а то и арестовывают.)

О муже Екатерина высказывается как любая девочка подросток о любом "не крутом" мальчике - что относится к жизни несерьёзно играет в игрушки и развлекается.
Сама она тем временем активно завязывает знакомства и уже с 14 лет метит на престол, она активно читает историю разных стран, собственно лучшие книги на тему, доступные для своего времени, ездит верхом, охотится.

Все это не мешает Петру Третьему начать спиваться (что ещё сильнее опускает его в глазах жены), а ей самой - родить.

Петр выписывает из-за границы потешные войска (по примеру Петра Первого однако тот не использовал иностранцев). Екатерина это крайне не одобряет, на иностранных солдат смотрят косо. Она увлекается разведением сада и крутит романы на стороне. При этом долг не забывает и продолжает беременеть от мужа. Он впрочем тоже сходится со всеми фрейлинами, все это норма отношений высшего слоя.

Однако Петр начинает угрожать что не признает ее детей, и это уже крайне серьезная опасность. Екатерина понимает, что он в любой момент ее сольют.

Конфликт ширится, Петр хочет жениться повторно, но теперь это не устраивает царствующую императрицу, которая не для того династический пасьянс раскладывала, чтобы теперь все развалилось. Екатерину удерживают, но все понимают, что это ровно до того момента, пока императрица не умрет. Потом дни Екатерины сочтены.

К последней трети мемуаров императрица наконец умирает. Петр, надо отдать ему должное, тут же командует жене присутствовать у тела, чтобы она не могла ничего делать, а сам мгновенно ставит на все посты своих людей. Тут же демонстративно отселяет жену, а сам селится с Воронцовой. Однако моментально он с Воронцовой ссорится, и та внезапно сама прибегает к Екатерине и со слезами упрашивает, чтобы ее (Воронцову) отослали от двора.

Все это идет на фоне противостояния боярских кланов, часть из которых за подъем Воронцовых, часть против.

В целом есть ощущение, что автор чрезмерно себя обеляет а недругов выставляет совсем гнусными крысотварями, но с другой стороны - она действительно один из мощнейших правителей в истории России.

В средневековых мемуарах все постоянно умирают от "апоклепсического удара", и века с двадцатого это заболевание исчезает, я загуглил что это такое - тупо инсульт. Окей.

А, стоп, и на этом дневник заканчивается вообще. Там уже мысли "О величии России", избранные письма, блин на самом интересном месте.
Один блин пишет дневник как ворон стрелял, вторая как она на свидания бегала и записочками переписывалась, хрущев ахинею, горбачева я даже открывать не могу, ленин... ну вы сами знаете.

Что у нас блин за правители такие, ни один толком не может расписать период своего же правления.

Прошел.
Игра оставила разочаровывающее впечатление.

Да она безумно красивая. Да - в ней куча котовьей темы.
Но - это не та игра, которую я ждал.

Это очередная версия Cat Quest, где кот крайне недостаточно мудак, и чрезмерно бегает по квестам подай принеси и спасает мир, хотя казалось бы какое дело коту до всего этого вашего мира ебаного, человеки сраные понастроили в аду горите.

Я об этом уже писал - но фактически я ждал либо Untitled Goose Game, но про кота, либо вариацию Portal, когда герой идет через постапочный мир там более или менее по своим делам.

Мало того игра еще довольно раздражающе сделана. В ней неочевидны квесты, стремный платформинг, когда герой постоянно прыгает не туда куда нужно, единственный случай из игр Аннапурны - когда мне пришлось перебивать раскладку, потому что авторы не понимают, что большим пальцем руки можно зажимать кнопку, а вот стучать им по кнопке - неудобно, это же не указательный. Не нужно делать игр, где требуется много стучать по альту или пробелу, это зона большого пальца, особенно если остальные на васде.

Еще игра крайне наплевательски относится к комплетистам. Она никогда внятно не показывает где точки невозврата, мало того постоянно выдает ответвления, в которых ничего нет, просто заходишь в закуток, там запрыгиваешь пробираешься - и обнаруживаешь себя в тупике и хер знает это ты чего-то пропустил или разработчики просто дебилы.

Вощем все хорошо, но плохо.

Но плюс за внезапную отсылку на Another World
И за момент когда злодей говорит - ТЫ НЕ НАСТОЛЬКО УМЕН КАК ДУМАЕШЬ КОТИК

Впервые я удивился, когда в этой игре про отмывание грязных домов из шланга - мелкие шутейки из мессенджера начали складываться в сюжет с переходящими персонажами, и даже, кто бы мог подумать, с интригой.

Второй раз - когда понял, что в ней есть не только сюжет, но и лор, и если внимательно приглядеться, что именно находится внутри отмываемых домов и что у них на фоне - окажется что все это не просто так там стоит.

Третий раз - когда понял что это история про ктулху. Причем не худшая. Внезапно.

Блин, это дерьмо должен был написать я.

Эмм... а чо четвертая уже все закончилась?
Я был уверен, что четвертая будет подходом к этому чуваку из финала Локи, и там в результате с ним пойдет мультивселенский замут

А вместо этого что там у нас


Капитан Марвел 2... вээээ
Блейд... без весли снайпса.... нннууу
f4... эммм.... смартест мен элайв ок
Нова? кто блять такая нова? это кто-то из зеленых фонарей ебаных чтоле?
Мис марвел 2... эээээ.... ну то есть вы реально из всех сериалов выбрали самый днищенский чтобы продлить?
Спайдер мен... нууу... вся надежда на спайдермена, он не подведет
Гардианс 3... ээээ.... без ганна чтоле?
Черная пантера плюс намор... вэээ... при том что самой пантеры там не будет...
Иксмены... нууу незнаю... все лучшие актеры уже оттуда свалили, чот я безпонятия... ну если испанская девочка в роли x-23 останется и плюс тейлор джой в роли ульяны распутин... нууу... наверное
И авенджеры... которые будут делать... что?

а, там еще еще:

Ant-Man and The Wasp: Quantumania - нууууу
Secret Invasion - нет ну секрет инвейжен к принципе веселый ивент был
Loki, Season Two - ооокей, ну незнаю, окей, а можно весь сериал про крокодила?
The Marvels - шоетоблять?
Ironheart - это телка, которая займет место дауни младшего. а чо нельзя было просто самого дауни оставить?
Agatha: Coven of Chaos - реально? про третьестепенную телку из днищенского сериала? лучше бы про мандарина тогда, если вы все равно наугад выбираете, сериал про левый носок мандарина
Daredevil: Born Again - в смысле борн егейн, он умирал чтоле? я что-то пропустил?
Captain America: New World Order - это с черным днище-кэпом?
Thunderbolts - ну еще иксфактор всуньте, там же тонна была унылых никому не интересных команд

Короче пятая фаза это какая-то стремная куча дерьма (по размеру кажется больше чем первые три фазы все вместе взятые раза в два), из которой минимальный интерес представляет ну там мелкая часть максимум

У меня твердое ощущение что где-то на Нове или Агате они свернут все это дело, потому что всем станет совсем насрать

Ну так. Очень опереточно, местами мило, с таким патентованным английским юмарком девятнадцатого века. Все тоже самое значительно лучше делает Вуди Аллен. И я не так чтобы фанат фанат даже Аллена. Плюс пьеса крайне вплотную подходит на территорию педофилии, хочется чтобы чуть взяла дистанцию.

Кажется невероятным, что Atari существовала всего двенадцать лет. Жила ярко, умерла молодой, создала игровую индустрию и убила ее, повлияла кажется на все жанры что только можно.

читать подробнее

У мультфильма очень хорошая первая половина - прекрасный бодрый олдскульный сайфай.
И при этом совершенно днищенская вторая. Там сначала начинается адски штампованная линия о герое который не умеет (но учится) ценить напарников, сто лет назад эта тема так всех задолбала, что ее даже в ироническом смысле уже перестали использовать. А здесь - на полном серьезе.
Но потом мультфильм идет дальше и включает вообще дебильную временную петлю опять же с самой идиотской моралью, которую только можно придумать. Якобы человек перемещающийся в прошлое стирает всю вселенную за этот период. И значит он злодей.

Кринж.

Олсо мультсериал девяностых на ту же тему - значительно лучше и сам по себе и персонажами и раскрывает тот же концепт.

Книга немецкого искусствоведа, жившего в начале прошлого века, описывает трансформацию живописи\архитектуры и прочего с древних времени до девятнадцатого века.

Начинает с Древнего Египта. Описывается, что египтяне изначально исходили из максимально простых форм (см пирамиды), а характерные изображения людей у них выходили от стремления подчеркнуть каждую часть тела.

Полная ее противоположность - эгейская культура острова Крит (она же микенская). Избегающая массивных построек, а в людях наоборот подчеркивая мускулатуру (в отличие от египетских задохликов). При этом оба стиля упрощены, но в разные стороны.

Считается, что под влиянием Крита находится и древняя Греция и Ханаан и все вообще приличные люди в округе. В отличие от египетского массивного утилитаризма, Крит уже подчеркивает роскошь и напирает на украшательства.

Греческая культура является упорядоченной вариацией критской. Она тоже упрощена (как и все в античности), но уже исходит из более малых форм (в отличие от египта), но при этом яснее расчленяет их на типовые элементы, унифицирует, по сравнению с хаосом крита.

Постепенно унификация и выработка правил приводит греков от упрощений к реализму и совершено реалистичным изображениям, четко передающем движение (см к примеру дискобол).

Греческое искусство перенимает Древний Рим, стремясь придать реализму больше утонченности, даже сексуальности, изображая юношей, детей и молодых девушек. Одновременно римское искусство более комплексно, храмы сменяются комплексами, статуи собираются в крупные группы. На фресках появляются планы, правильно выстроенная перспектива и сложные ракурсы.

После чего пошли еще дальше, и начали компоновать из типовых элементов конструкции, выглядящие хаотично. То есть от четырехсторонней симметрии пошли к многосторонним сложным (но так же симметричным) фигурам.

Эллинская культура плавно перетекает в древнехристианскую, тк Иудея все-таки была древнеримской провинцией. При этом Иудея значительно ближе примыкала к ближнему востоку (а Византия фактически на ближнем востоке и находилась), поэтому они добавляют к древнеримским структурам чисто ближневосточные завитки и украшательства. При этом опять же внутри древнеримских структур - возвращается египетская монументальность, расширение пространства и прочие способы создать иллюзию, будто бы постройка крупнее чем она кажется, и еще крупнее - внутри.

Одновременно возникает и обратное движение, когда цвета полностью сглаживаются до белого, украшательства убираются, остаются голые ровные стены, и все символизирует простоту и умеренность. Не редко оба противоположных христианских стиля уживаются рядом друг с другом как собор Василия Блаженного и простая белая церквушка. Колокольни вообще намеренно упрощаются до тупо труб.

Изображения - картины мозаики - начинают напирать на светотень, передачу скорее перепадов света, чем самих форм, создающих эти перепады.

Более или менее независимо (хотя тоже под вездесущим влиянием рима) возникает германское искусство, изначально выделяющееся плетением, то есть попыткой придать рукотворным формам природный вид. Смешиваясь с христианскими светотенями этот стиль становится готикой, в которой монструозные соборы выглядят будто бы выросшими.

Это же уводит художества все дальше от реализма, все больше они пытаются передать скорее ощущение от образа чем сам образ. Изображения теряют глубину, приближаясь уже к древнеегипетским схематичным фигурам, но это именно импрессионизм, то есть схематичность ради передачи ощущения.

От раннего христианства готика так же берет и совмещение уберизвилистых построек с минималистическими. Хотя в целом даже в самых простых постройках уже значительно более сложные и неоднозначные формы чем в античных храмах.

Экспрессионизм приводит к характерной средневековой стилизации, когда изображения людей выглядят уродливо, подчеркивая их отличие от нечеловеческих образов святых.

Из германии зачатки готики превращаются уже в настоящую готику во франции и высокую готику во франции и испании. Это уже максимальное нагромождение жутких форм см собор парижской богоматери. Это уже более философские конструкции, отправляющие посетителя в странный фантастический небесный мир.
Высшая готика возвращается к древнеримским реалистичным статуям, но на новом этапе реализм (как и все в готике) становится гиперболизированным.

Возвращаясь в германию и переходя в нидерланды высшая готика становится поздней. Здесь опять из нее пропадают украшательства, но теперь сохраняется гипербола и фантастические взвинченные шпили.

В противовес поднимается итальянское возрождение, возрождающее древнеримское спокойствие форм, реализм, любование красотой, а не выпячивание уродств. При этом на новом витке ренессанс приносит сложность и вычурность форм, во многом являясь апгрейдом эллинских стилей.

К позднему средневековью ренессанс достигает германии, где опять же лишается украшательств.
Проникая дальше в европу ренессанс трансформируется в барокко - вычурные (от высшей готики) но приземленные (от ренессанса) дома-торты, платья-торты, мебель-торты, люди-торты.

Дальше это развивается в рококо - придание сложным структурам танцующей грации, мягкости, плавности, зефира.

Людовик шестнадцатый далее апгрейдит рококо и не теряя грации и танца форм придает ему серьезности. Так получается ампир. Он вносит в искусство обыденность, обыденные (но при этом грациозные) сцены. Любование простыми каждодневными вещами.

У автора потом еще чуть-чуть про девятнадцатый век, но как-то смазано.

Окей, очень интересно. Надо еще поискать хороших книг по истории культуры.
Очень жаль, что автор почти не обращает внимания на технологии. Я убежден что они крайне влияли на стили. (Впрочем я считаю что вообще технология это центр и первопричина всего.)

Есть такой киношный штамп - что когда человек завирается, если на него при этом достаточно сильно давят - он в какой-то момент срывается и принимается говорить правду.

В жизни, насколько я знаю, этого не происходит никогда. Большинство людей вообще даже не признают что обосрались если ты прямо ткнул их в их же говно на их же штанах. Лучшее чего можно от них добиться - они начнут переводить тему. При этом зачастую они не только вслух не признаются что обосрались, но чаще всего они в этом не признаются и самим себе. И не сделают никаких выводов.

Чаще всего, опять же по моему личному опыту - под давлением человек начинает конструировать в голове параллельную реальность, причем она может быть совершенно безумной, концы с концами могут не сходиться, но человек упирается в эту реальность и сам убеждает себя в том, что все так и было.

Все эти выводы злодея на чистую воду, когда он принимается рассказывать свой злодейский план - это все только в кино. В реальности ты даже обладая контрфактами можешь убедить себя, а потом третье лицо, в том что человек врет. Его самого - почти никогда.

Battle of bastards

увидимся на той стороне

Классическая серия стрипов, выходившая в 1905-1914 годах, чуть ли не самый вообще первый популярный серийный комикс. У него очень странный по современным меркам формат - глава комикса занимала одну гигантскую (метр на полметра где-то) газетную страницу. При этом там очень странное расположение кадров, потому что правильно компоновать кадры на странице тогда еще не умели, в результате авторам постоянно приходилось их нумеровать (впрочем постепенно к особенностям раскадровки привыкаешь). Так же под каждым кадром отдельно подписано текстом, что на этом кадре происходит, видимо опять же читатели непривычные к комиксам сами разобраться не могли. Но подписи эти можно не читать, они не добавляют к сюжету ничего, тупо дублируют рисунок.

По сюжету есть мальчик Немо, по виду лет пяти-шести, и первые выпусков тридцать в каждой главе с ним происходит одно и то же - на первом кадре король Сламберленда (видимо страны снов - очень похожей кстати на страну Оз) - Морфеус - вызывает одного из миньонов и говорит доставить ему Немо для дочки (которая очень его ждет). Далее Немо засыпает, к его кровати приходит миньон и они отправляются в Сламберленд. Но не доходят и к концу страницы-главы Немо просыпается, и мы видим искрометную шутку его родных (повторяется тридцать раз литералли) что нехер было жрать на ночь <подставить сюда рандомное блюдо>.

Далее Немо наконец с Сламберленд приходит, но появляется злодей по имени Флип Флап, который не хочет мальчика к принцессе пускать и будит его под конец страницы.

Здесь комикс становится изобретательнее. К примеру объясняется, что Немо просыпается если увидит Флипа, и в какой-то момент его решают загримировать во Флипа (там сложнообъяснимый хитрый план), и в результате Немо просыпается увидев себя в зеркале.

Постепенно комикс отходит от традиций. Первыми пропадают дублирующие надписи. Потом каждая глава перестает начинаться с засыпания, и само просыпание в конце главы начинает подразумеваться все более условно. Комикс постепенно становится серийным. Первый кадр напоминает, как в прошлых выпусках шло движение Немо к принцессе.

Далее Немо добирается до принцессы и они без особой цели шатаются по Сламберленду. К этому времени раскадровка комикса становится значительно более вменяемой, редуцируются вводные кадры.

Постепенно сюжет переключается уже на брождения трех героев - Немо, принцессы и Флипа по Сламберленду. Отдельный замут в том, что Флип находит себе девушку, которая постоянно превращается в стремную огромную старуху, когда он отворачивается, и делает гадости пате. Все это еще более начинает походить на книги серии Оз.

К 1908 стрипы резко становятся изобретательнее. Героев по всякому плющит и размноживает, начинает прыгать как в инсепшене гравитация, идут интересные эксперименты с раскадровкой (все это было и ранее, но значительно слабее).

К концу того же года начинаются интересные переходы из яви в сон, когда смена происходит плавно и толком не понятно на каком кадре. Сюжета к этому времени уже совсем нет, просто несвязанные микро-приключения обычно Немо и Флипа, которые к этому времени друзья. Приключения к этому времени уже идут не в Сламберленде, а в трансформируемом сном условно реальном мире.

К 1910 сюжет переключается на кругосветное путешествие на дирижабле. При этом Немо постоянно продолжает просыпаться у себя в кровати дома через каждую страницу. К этому времени значительно апгрейдятся ракурсы, а то первые годы в комиксе все было либо строго в фас, либо строго в профиль.

К 1911 путешествие продолжается (это самая большая арка комикса). Начинаются эксперименты с гаммой и цветами. Комикс резко начинает выглядеть иначе. Появляются заголовки глав. О сюжете реально рассказывать нечего, мне скорее интересно следить как меняется формат.

В 1913 начинается арка войны с лилипутами, и потом свадьба Немо на Принцессе.

Вобщем там продолжает ничего не происходить до самого конца, причем никакого финала в комиксе нет. Я все ждал когда исчезнет нумерация кадров и финальный традиционный кадр с просыпанием - но этой традиции авторы строго держатся все годы.

У комикса есть стрип-предшественник - Dream of the Rarebit Fiend - который в целом похож на Немо, но без самого Немо и вообще каких-то минимально связных сюжеток. Далее набор экранизаций и игронизакций, и импотенский комикс римейк 2014 года. Все это, кроме экранизации за авторством Миядзаки - внимания не заслуживает.