Разгребая игры про Дракулу наткнулся на страшно милый квест аж для Lynx - крошечной переносной консольки. Как жаль, что его не переиздали на стиме. Это прямо hidden gem.

Бог это такой горе-изобретатель, по типу Рика Санчеза. Настроил лабораторий, наклепал миров, далее эти миры передрались между собой, Бог совершенно без понятия что у него получилось и что с этим дальше делать, короче задолбался со всем этим возиться и сказал, ой ладно ебитесь сами без меня, побросал вообще все свалил из физического мира навсегда.
Вообще этим он мало отличается от большинства "древних" в видеоиграх. Разве что сам себя в процессе экспериментов случайно не дезинтегрировал, и на том спасибо.

С другой стороны, если смотреть на реальную историю человечества (да и просто на мир за окном) и на эволюцию животного мира - такие представления кажутся не далекими от реальности.

(Совсем в финале последнего аддона Doom вообще оказывается что это Дьявол создал Бога. Точнее говоря бог создал дьявола, а потом последний переписал историю назвав себя богом в своего создателя дьяволом.)

Если бы кино с таких названием вышло в России, это была бы либо комедия с Харламовым, либо нечто криминальное.

Книга читалась интересно первые главы, когда там были приключения героев в маоистском Китае, но когда пошел сайфай, псевдонаучные эксперименты, инопланетяне - я ожидаемо сход.

Ой, я лучше на нетфликсе посмотрю, когда выйдет.

"- Мы двое стражей святилища. Он говорит только ложь, а я - только правду.
- Окей, ты ебал жену другого стража?
- Эээ... да. Блин."

Кстати не эта серия, а вот прошлая, которая s7e5 - ваще охуенна со всех сторон. Как это часто бывает, главный злодей всего сериала - вообще самый приличный персонаж из всех.

"- Она достаточно большая?
- Для чего? Чтобы остановить войну?
- Чтобы остановить все войны."

"- Получается, есть вероятность, что сейчас нажав эту кнопку я уничтожу нашу планету?
- Низкая вероятность такого присутствует.
- Насколько низкая?
- Близкая к нулю.
- Лучше был бы ноль.
- Вот и узнаем."

"- Все в порядке, стекла остановят волну.
- А что остановит сами стекла?"

Не клеится у меня с опергеймером. Из кинотеатра я с него убежал на середине. При попытке смотреть дома заснул ровно на том же месте. Сейчас досматриваю.
Кино яростно нагнетает саспенс тревожной музыкой, в то время как на картинке люди ходят и разговаривают с умеренным спокойствием о каких-то вполне будничных делах. Плюс оно скачет между судами в разных временах, Нолан очевидно пытается косить под Социальную Сеть, но выходит так себе.

В фильме прямо много супер крутых актеров, которые ничего не говорят просто стоят и ничего не делают в эпизодах. Ощущение что на съемки они съезжались просто потусоваться за кадром.

Мельком обсуждают интересный вопрос - а зачем вообще было сбрасывать сразу две атомных бомбы и почему именно на города? Что мешало сбросить одну скажем где-то в населенной местности, где жертвы были бы, но это было бы все равно заметно. Если цель в том, чтобы продемонстрировать миру (и Японии) военную мощь, что США готовы бить и далее и Япония полностью беззащитна перед ядерными ударами - одного взрыва плюс угрозы последующих вполне было достаточно. А если бы Япония ответила отказом сдаваться - что мешало тогда уже сбросить вторую бомбу?
Персонажи приводят аргументацию против такого - но она откровенно слабая.

Еще интересно, что во время первых испытаний сами ученые вообще крайне приблизительно знали, что они делают и какая будет реакция и как бомба себя поведет.

В целом кино хорошее, но не очень хорошее. Оно заметно разваливается на подсюжеты. Личная драма главного героя явно сбоку припека. Весь финал с миллионом расследований так коммунист он или нет - откровенно скучная. Лучше бы больше времени посвятили быту ученых при постройке бомбы.

К третьей серии прямо совсем бодро стало, я почти перестал мотать.
Особо меня радует что весь криминальный пиздец восьмидесятых-девяностых снимали в современном Ярославле.
О да, этого следовало ожидать.

Олсо - я реально давно вот никаких криминальных сериалов не смотрел, и тем более с удовольствием. А этот прямо влет.

В первом же номере 1925 года дается ссылка на Малиновского. Оказывается мужик там сдавал своих в немецком плену (во время первой мировой), потом сдавал своих царской охранке, но потом после победы большевиков сам вернулся в Россию в 1918 году со словами чтобы его расстреляли. Ну окей, его и расстреляли. Большевики в своем репертуаре ахах

На следующей странице идет описание одного из первых узбекских кинотеатров, который разместили аж в мечети.

Следующая страница - про разгром фашистской (!) организации в Китае (!). В 1925. Лолшто?

Далее страница издевательств над религией.

Интересно что в 1925 русский язык уже избавился от "ятей" и почти-почти похож на современный. Разве что бросается в глаза апостроф вместо твердого знака - например "c'емки".

"Фильм" пишется в женском роде - "эта фильма".

Язык газеты прекрасен. Например: "Режиссер подошел к своей работе, так сказать, диалектически: считая, что самые смелые художественные построения могут быть оправданы ясностью цели, он шел от задания к заданию, разрешая каждое из них в соответствующем художественном плане и сохраняя в то же время единое идейное целеустремление."

Разве это не мило?

Или вот: "У нас почти не развит кинорепортаж, почти нет настоящего оператора, который уловил бы глазом об'ектива острые события дня, чувствовал бы пульс злободневности."

Еще: "Самые большие на свете буквы, название местности Хуливудланд (близь гор. Анжелоса) написано на холме буквами в 50 ф. высоты, каждая в длинну надпись занимает 300 футов, 20 000 электр. лампочек освещают буквы ночью. Все сооружение стоит 25 000 доларов."

Обратите внимание, что в СССР еще не метрическая система. Футы.

В целом конечно с текстов быстро устаешь. Все они написаны в мудаковатом советском стиле, когда автор обращается к тебе как папа к пятилетнему ребенку, пытающийся там что-то затирать псевдо-добрым голосом, призывать к разумному доброму вечному и все в таком стиле.

С двадцать пятого перепрыгиваю на редкие номера 1941 года, выходившие во время второй мировой (в этом же году по очевидным причинам выпуск журнала прерывается больше чем на пятнадцать лет).

Чуть не половина первого номера посвящено прославлению Ворошилова. Известный кинематографист наверное.

Впрочем нет, я ошибся. Последний выпуск 7 июня 1941, а война началась 22 июня. Одновременно с войной он не выходил.

Комикс про безумное будущее, где америку захватили культисты-мутанты, и они воюют с канадскими повстанцами, в частности с девочкой которую все регулярно убивают но все никак не убьют.

Сюжетно это все типовая история злая империя против добрых повстанцев, но графически впечатляюще стильная необычная вещь. Норм.

Сделал вот видео про Чикатило.
Но рассказывает там не столько о самом убийце, а в основном об обществе его окружающем о том как шло следствие и суд и как это соотносилось с историей СССР и потом России.

И там очень интересно получается, ну то есть прямо каким-то супер хитрым Чикатило не был, там сплошная история войны между ведомствами, раздолбайства и развала позднего Союза, а потом развития гласности, которая сделала из Чикатило суперзвезду, и наконец падения СССР, во время которого шел суд и разбирательства.

Имхо прямо супер интересно получилось.
Я вообще люблю когда берется некое длящееся событие и через него показывается изменение общества.

С каждым днем мы все дальше от бога.
(Да, я в курсе что картинка не оттуда.)

Сериал про мафию в Казани середины восьмидесятых.

Фильмы Крыжовникова могут быть совершенно не симпатичны и не близки (собственно они такими и не пытаются быть). Но это крайне вот редкий пример современного российского кинематографа, который четко держит интригу и настроение, постоянно дает сцены в которых ты спрашиваешь себя "окей, а что бы я тут сделал", и что важнее - где не чувствуешь кринжа от игры актеров, все очень понятные.

Если бы так прилично снятых сериалов у нас был бы вагон - нахер бы я послал всю это типо-жизу. Но к сожалению, у нас такого больше тупо ничерта.

Свежий Крыжовников на первый взгляд выглядит бодро.

Мультсериал про четверых попаданцев, которые с разных сторон идут к своему космическому кораблю через дикий стремный инопланетный мир.

Все это очевидно олдскульная фантастика семидесятых, я и сам такое очень люблю, неоднократно сам такое писал. Нарисовано крайне прилично, срежиссировано атмосферно, что важно - всегда сохраняет чувство опасности, за персонажей волнуешься.
Но при этом - сериал несколько скучноватый. Ебанины в нем не так много, как хотелось бы, тот же Финчер в Raised by Wolves на похожей концепции делал значительно больше, да и видеоигры на ту же тему идут значительно дальше, взять хотя бы Scorn. Плюс от сериала хочется какой-то интриги, какой-то большой тайны типо разумного океана как в Солярисе. Здесь же по первым сериям кажется, что авторам интересны только рандомные сценки с безумной живностью.

В целом сериал кажется удлиненным эпизодом Love Death Robots, и как и большинство сюжетов LDR - выглядит недостаточно использующим собственный же потенциал. Короче он хороший, но не слишком хороший.

Милейший восьмиминутный спешел, посвященный столетию студию. Здесь прямо любовь-любовь.
У меня только две претензии - где блин Гаечка с Роксаной?

Странные люди полчаса бегают туда-сюда и на повышенных тонах рассказывают друг другу про вымышленную техномагию.
Ой, да ну нахрен. Дроп.

Досмотрел. Хороший мини-сериал, но далеко не идеальный.
В целом он сохраняет все достоинства и недостатки прозы По, за которыю я лично ее недолюбливаю, в отличие от, к примеру, Лавкрафта. По напыщенный красивенький и предсказуемый, Лавкрафт липкий дикий оборванный и безумный. Второе очевидно симпатичнее.

Здесь какбы все тоже самое. Весь сериал это фактически Двенадцать Негритят, то есть уже со смертью второго ты вполне четко понимаешь, что будет дальше, но у Кристи сохраняется интрига и даже есть твист. Здесь же все твисты и интриги прочитываешь заранее, и скажем серии со второй уже прекрасно понимаешь все, что будет дальше плюс минус.

Однако все это понимает и сам сериал, поэтому он очень про процесс, про ритм, стихи, про черный юмор, про динамику, про замечательных персонажей, которые к середине уже все поголовно сходят с ума.
Отдельно интересно, что кино, во много похоже на Бартона (который сам конечно последователь По) - отчетливо говорит, что над происходящим вообще не надо думать, что все это не проза, но поэзия, метафора.
И я не против.

Здесь он например показывает волшебную пилу, которая разрезает гипс, но при этом не ранит кожу.

Коррроче, я хотел про эту штуку написать в игровой подборке, но так и не победил тогда зарядки-шлемы, а сейчас победил.
Так вот суть в том, что PowerWash охереть игра идеальная, совершенно никак невозможно оторваться от нее, пока ты там шлангом все не очистишь до блеска. И с выходом в виаре она стала еще более идеальной, хотя я думал, что идеальнее идеального быть нельзя. Так вот можно.

И не только можно. Оказалось что можно быть ЕЩЕ ИДЕАЛЬНЕЕ. Потому что как оказалось, одновременно с вр ремастером вышла еще одна версия этой игры, совершенно уже новая, и в ней там просто сразу с козырей заходят (причем в трейлерах они это скрывали), там с самого начала тебе выдают шланг, ставят тебя перед девочками-кошками которые дерутся в грязи и говорят вот отмывай их.

Перфекшон сука, нет вы посморите, вы только посмотрите на это дерьмо, тот случай когда у тебя изначально были завышенные ожидания и ты получил еще в десять раз больше:

"- Думаешь она давно мертва? Она позади.
- Что значит позади?
- У тебя за спиной. Прямо сейчас.
- О я знаю эти ваши мафиозные бизнес-тактики. Приемы, чтобы напугать собеседника. Со мной такое не пройдет. Я не буду оборачиваться и смотреть.
- Ну как скажешь."

История о том, как богатейшая криминальная семья за неделю вся поголовно отлетает на тот свет.
Вообще красота. Прекрасная переделка Эдгара Алана По, умная красивая современная готика, мистика, детектив, хоррор во все поля. Отличные актеры и все снято в непрерывном ритме вальса. Одно удовольствие смотреть.

божечки божечки
о дааа
дыааа
сука даааа
игра года
лучше уже не будет
все закрывайте сони нинтендо хуендо досвидания вышли в утиль